张艺谋是深谙观众心理的，郝秀萍本被吕玲玲跟韩明劝动了，准备从楼边走回来，但转念一想，保得了一时，保不了一世，随后纵身跳下。
从语言、动作、感情，三方面“攻击”观众，让观众震撼，震撼于小人物的绝望，震撼于法律的无动于衷，震撼于人性的险恶，基于此，观众期待反转。
这时，雷佳音就成了关键人。
他是一个四十多岁有家有室，有老有小的中年人，好不容易从县城调到市里，只要平稳过渡就能定居于此，所以他追求中庸之道。
借助他的转变能让观众更有代入感，韩明并不是主动改变，而是被各方“逼”着变，被自己“逼”着变，被理想“逼”着变，被家人“逼”着变。
最后以感性说理性，慷慨激昂，震耳欲聋，观众压抑已久的情绪得到释放，观感是爽，是快乐的，不是哭，走出影院的情绪是如释重负。
由此可见，《第二十条》的底色不是悲，反而是爽与乐，伸张正义的爽，插科打诨的乐，确实合家欢，符合春节档，题材只是工具。
从思想上看，《第二十条》的核心是当年的扶老人，“不是你碰的，你为什么扶”。
到了电影中，被张艺谋转成了时下热议的正当防卫与未成年人犯罪，挑战的是根深蒂固的，几千年来都认为是对的的美德，挺身而出难道有错吗？
中国人讲究息事宁人，不想惹麻烦，尤其是底层老百姓，被所有的东西束缚着，即便如此，心中打抱不平的正义之气，嫉恶如仇的侠肝义胆从未磨灭。
可现实总让他们对法律持怀疑态度，被生活欺负了，该一板砖拍回去，还是忍气吞声，亦或是诉诸法律？
法律约束他，王永强多次忍让，终忍无可忍，工作限制她，吕玲玲坚守公理，想出手相助，奈何穿上这身制服，一言一行就有了条条框框。
家庭让他有所顾忌，韩明也想过斗争到底，谁年轻时还没有点满腔热血，但让张贵生不要上访可以让他留在城市，让儿子道歉能够让他留在学校，考个好大学。
