年少时的七堇年。（图/受访者提供）
她被看见，被招揽到了郭敬明的团队，出道即当红。《被窝是青春的坟墓》是十六七岁就开始写的，《大地之灯》是19岁写的小说——2007年，两本书相继出版，销量都达到百万册。
新概念和她参与创作的那类青春文学，属于时代的产物。21世纪之初，青少年的世界里，没有电脑、手机游戏、直播和短视频。与青春有关的文字和漫画，偶然地在初中、高中的教室里传播、流通开来，逐渐成了最热门的媒介，甚至化身为某种社交货币。
七堇年回望，她作为青年作家而受关注的时候，正处于从“完全集体化的生活”到“追求个人主义”的观念转换期。年轻人总是迫切地想要了解、表达自己，而她的早期创作，也完全是因为蓬勃的表达*：“青春期那种状态，就像脑子里有跳跳糖持续爆炸，非常好奇、精力过剩。学校生活很苦闷，（在）家庭（里）得不到理解，我有一种‘做题家’对外部世界的好奇和向往。我刚好赶上了千禧年初期开放的精神氛围，世界给你掀开了一个角。”
（图/《新周刊》）
她完全忘了16岁写了什么。“能看出她（我）是一个心事很重的孩子，她（我）以写作这个方式来度过少年时光。” 在最初的书里，七堇年写成长的苦闷、亲缘关系的矛盾。年岁渐长，她目之所及处也发生了变化，但她始终在写自己当下关注的命题。
《大地之灯》里关于知青的故事，一部分灵感源自妈妈的经历，以及书柜里的知青小说。二十五六岁时，她写下了《平生欢》，灵感来自曾是国营工厂工人的姨妈。
姨妈大半生都生活在工厂大院里。那里有完整的生活系统：工厂、饭堂、幼儿园、学校、医院。小时候她也曾到姨妈家住过几个月。工厂时代结束后，大院里的年轻人的命运如何岔开？这是她好奇的事情。后来，小城市变成了大城市，年轻人在商品房里长大，集体生活不复存在了。
30岁前后，她在《无梦之境》里塑造了一个反乌托邦的世界。如果基因组合可以像套餐一样被放到货架上贩卖，人类能按喜好订制自己的孩子，一切会变成怎样？
《无梦之境》里苏铁的母亲，是七堇年眼中妈妈的样子。“永永远远地三四十岁着，从未年轻过，也不会老去；她不曾年少，不曾贪玩，生来就像大人一样勤勉、刻苦地生活着。”七堇年的妈妈始终认为，人得有个单位，单位可以给你托底，给你交社保，为你抵御风险。高校就是很好的单位。
（图/《新周刊》）
七堇年曾尝试进入人生的“轨道”。哪怕几本畅销书的版税让她已然实现某种程度的经济独立，她还是选择去单位上班——一半是潜意识中想让母亲安心，另一半是为了缓解职业作家道路给她带来的不确定感。
24岁的她，进入成都一所理工科大学做行政职员，月薪仅一两千。在那里，七堇年是“普通单位职工小赵”，是整个办公室年龄最小的新人，也没人知道她是“作家七堇年”。她工作仔细、认真负责、条理清楚，但在这两年，“普通单位职工小赵”发现她无法如想象般“边上班，边写作”。
早上6点，起床，赶早高峰。幸运的话，晚上7点，能回家躺在沙发上。繁忙时期，天天加班至半夜，没有精力读书，更别说写作。晚上回到家，连从沙发上站起来去洗澡的动力都没有了……如此日复一日。格子间充满着内耗，她的精力被行政事务和沟通工作消耗殆尽。
“存在与虚无”，是多年以来存在于她心里的疑问。经历过如此辛苦的上班生活，她更清晰地意识到自己依然想要创作。
那时，社交网络上还没有“轨道与旷野”。辞职之后的“小赵”，到北京当了3年的北漂。她做杂志、写书、翻译，同时开始接触编剧。她尝试将自己职业化，工作的密度超越单一职业。提起她少年时的写作，大家似乎都比较宽容；可为了成为职业作家，她开始不断地自我审视、自我批判。
在北京工作时的七堇年。（图/受访者提供）
2014至2018年，正当国内影视改编热，作家手上的热门IP被资本疯抢。七堇年的《平生欢》也被影视公司看上，对方邀她改编剧本。于是她搬到北京，从零开始学习编剧，和影视行业的上下游打交道，和合作方反复开剧本研讨会。但当书变成IP、电影项目之后，便需要编剧、制片人、导演、投资方等多方角色参与。项目能否落成，得看天时地利。
有些时候，七堇年发现北京的工作更痛苦。单纯的写作是挺私人且独立的工作。但进入创投圈的职业作家，会被全方位评估，周围的人会推动你运营个人品牌。七堇年对此没有兴趣，她只想在生活里做一个普通人。她不擅长流连饭局，也不想吸引眼球和关注，名人太辛苦了，“那碗饭真不是我吃的”。
当然，她也认清了每个选择背后的代价。放弃刻意宣传和运营后，七堇年就像在行业里“消失”了一样。她依然认为作家不必如此。她提起窦唯：“大家看他穿着厚厚的棉袄，胡子也没刮，一个人，好像很落魄。但我觉得他很自在啊，他在享受他自己的创作与生活。”
“完美的闭环”
对她来说，在北京生活的另一重难受在于，它离自然太远了，日常呆在出租房里，感觉生活是不流动的。
小时候她的家在泸州市郊，有大树和山坡。不用学习的时候，她就和小伙伴在山坡上跑，在小溪里捉鱼虾，春天的时候种葫芦。她还养过一只母鸡，每天早上都会下一只蛋。被学习、钢琴、画画塞满的童年，唯一的闲暇是与自然相处的时刻，这些时刻曾经给她最初始的自然记忆。多年以后她回去看，泸州原本的郊区已经城市化了，周边都是新建的楼盘，不再是她记得的样子。
离开北京以后，她决定搬回成都。在这里，她能享受城市的便利，亦随时可向自然出发，离山野不远也不近，离妈妈不远也不近。
她喜欢“没有天花板的地方”，工作的间歇期，她就进山。《横断浪途》里她写，“帐篷意味着永恒的临时感，无比自由，随时可以出发，随时可以停下。一套属于自己的帐篷和睡袋，无论再旧，都是干净的居所。”
