而且影片中还运用了第三方的叙述角度，第三方叙述的大主线是以民主党派的态度看待国共双方之间的纠争，小主线是以各个阶层人物事例态度烘托主题。第三方的叙事表达方式一方面拓宽了影片的叙事角度，另一方面更凸显了影片的客观公正。比如影片中有几处是写知识分子在街上演讲后遭到国民党的残*，还有当宋庆龄看到士兵们上海后完因疲惫一排排睡在街上时候，宋庆龄眼泪含在眼眶里了，她的心境、态度也发生了变化，为她之后北上参加开国大典做了合理的铺垫。第三方不仅仅是知识分子，重要人物，还有各种人民群众的反映也是第三方态度的重要组成部分。比如为*做饭的老郭在敌军轰炸机来临的时候，心里还想着厨房里还有给主席炖着的菜，不顾危险跑回厨房，被轰炸而死。老郭其实是人民群众的一个代表，通过这样一个小人物的故事，我们就可以看到人民群众坚定的和中国共产党站在一起，同舟同济。在描写国民党的人物的时候，影片也是采用从各个角度各个方面分析各个人物。比如蒋经国赴上海整顿经济，触犯了以孔家为代表的商界人士的利益，然而由于官僚主义，亲属之由，整顿执行不下去。从侧面的角度反映了国民党内部的腐败。冯玉祥将军的态度也预示着国民党已经慢慢失去人心。
从电影的影调上看，整部影片以暗调为主，黑白和彩色画面双重运用，体现了一种厚重的历史感和真实记录的风格。影片中有几处是有黑白画面转向了彩色画面，笔者印象最深刻的有两次，一次是淮海战役胜利，群众庆贺的时候，画面中群众的特写由黑白转向了彩色，不仅说明了人民群众和中国共产党一路相伴，同悲同乐，也暗示着光明即将到来了。而另一次是渡江战役之前*阅兵的时候，*回顾了一路的奋斗过程。画面有黑白转向彩色，预示着中国革命的奋斗并没有白费，光明就在眼前，胜利即将到来了。
值得一提的是影片的光线运用也是精心设计。共产党一方的光调较为的明亮，预示着曙光、希望。而国民党一方的影调都是以暗灰调为主，暗示着黑暗、没落、没有希望。非常有意思的一个画面是中共中央迁往北平的时候，一束光照耀着共产党人往前行驶的车辆上。而且很多时候，在室内的场景里，共产党人在开会讲话的时候，光往往从窗外照射进共产党人的脸上。一系列的光线设计都预示着中国共产党即将领导中国人民走向胜利，走向光明，暗示着希望在共产党身上。在国民党一方，多运用剪影的光线处理。不管是蒋介石和宋美龄走出大门的时候，还是蒋介石在知道大势已去之后落寞的背景，都采用剪影的处理方式。剪影往往给人一种寂寥落寞之感，这正好和国民党当时的现状相吻合，隐喻了国民党的没落。
影片的结构方式也令人眼前一亮，特别是在很多过渡手法上，影片擅长运用了造型的相似因素和画面方向统一进行过渡。笔者印象最深刻的一次过渡是白崇禧开枪之后，画面转到和平鸽被打倒，蒋介石和蒋经国谈话，说明不能严惩孔家的原因。暗示国民党自己把和平打掉了，自己毁灭了自己。在画面的构图设计上，影片采用了很对对称的构图，对称构图有稳定、平衡、相呼应的特点，符合中华民族的传统。
