丹尼斯．奥本海姆，《阅读二度晒伤位置》
直接对象就是我们看到的这两张照片，上面的照片是一个男人躺在沙滩上上半身光着，用一本书遮住了胸口；下面的照片把书挪开了。我们会看到被书遮住的皮肤还是原本的肤色，没被书遮住的地方是二度晒伤。但这个作品的动力对象特别复杂，简单说就是追问摄影本质，什么是摄影？
摄影是光和时间的作用，他的皮肤被太阳晒伤也是光和时间的作用，他被晒伤的皮肤是不是摄影？没有相机，没有底片，他的皮肤本身成为成像的载体，这就追问到摄影的本质问题。这仅仅是一个解读的角度。
另外一个角度，照片的视角可以关联到艺术史，艺术家的外表和身体的姿势很像在艺术史上的经典作品——15世纪的《哀悼基督》。《阅读二度晒伤位置》是1970年创作的，遮挡身体的那本书名是《战术》，70年代全球都处在各种民权运动、反战等运动当中，《战术》不仅仅是作为一本书的直接对象，它的动力对象跟当时的整个政治和社会都关联起来。刚才所说的都是完全差异化的动力对象的解读。
@谢 蓉：
特别好，还有一个问题：有的作品没有人可以解答出它的动力对象。比如杜尚的《大玻璃》的意义是什么？各位老师同意吗？
杜尚，《大玻璃》
@袁园：
首先，这一点在符号学意义上是不成立的，因为无意义也是一种解释。当代艺术在很大程度上就是让意义撕开一个裂缝、不稳定、甚至解体，不存在完全不能解释它的动力对象。但是，动力对象不是死的，它是活的，我们今天再去回看文艺复兴时期，甚至更早的作品，仍然能够解释出来我们这个时代的动力对象，这就完全溢出作者那个时代的解读。
@谢 蓉：
特别感谢，因为我也对今天这个话题非常感兴趣。感谢藏策老师、袁园老师、王志强老师，感谢在线的观众朋友们。
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