这是他被贬彭水县所作的一首《定风波》，历代都认为黄庭坚是以诗名天下，词非他所长，其实我们看这首词，写得还真是潇洒，虽然他自称“心如死灰”，但这首词却意象别出，写得气象雄阔，跳荡有力，身处逆境而毫无衰飒意味，从中我们能看见乃师苏东坡那“一蓑烟雨任平生”的风韵，不同的是，黄庭坚多了些“付与时人冷眼看”的傲岸。
朝堂斗争在继续，哲宗去世，向太后听政，司马光复职，黄庭坚又被辟为吏部员外郎，后又任命为知太平州，但未及成行便被罢免，原来是徽宗亲政，起用蔡京为相，新党重新握政权，蔡京等人对旧党人物迫害比以前更加地残酷。
他们先是下令销毁三苏、秦观和黄庭坚的文集，后又下诏在各地立“元佑奸党碑”，几乎把旧党人物一网打尽；对黄庭坚来说，更为不幸的是以前他在德州任官时，反对实施新法的政敌赵有过被任命副宰相，他公报私仇，诬告庭坚“幸灾谤国”，将黄庭坚“除名羁营宜州”，也就是押解至今广西省宜山县监视居住。
在一帮小人秉承上意的刁难下，黄庭坚租房居住受阻，寄居寺院被赶，最后竟被安置在城头破败的戍楼里栖身，苦不堪言，最后，花甲之年的黄庭坚在城头破旧的楼洞中，在身边没有一个亲人的情况，带着一身地病痛辞世。
黄庭坚最重要的成就是诗。诗论标榜杜甫，但是强调读书查据，以故为新，求的是“无一字无来处”，看重的是“脱胎换骨，点铁成金”，他在艺求上讲究修辞造句，追求奇拗硬涩的风格，这些构成了他诗的独特风格，但也许正是这些追求，影响了他诗歌的普及率。
黄庭坚也许没有让时人能朗朗背出的几首脍炙人口的诗，同政治家的王安石相比都去之甚远，但凭良心说，王安石的诗胜在直白浅显，通俗易懂，而黄庭坚则过于典雅，艺术性虽高，却并不是那种一读便能喜欢的。
这其实还是归于对诗的理解上的异同，有朝一代对诗的审美跟唐诗不一样，唐诗强调天成和气象，宋诗讲究格律和对仗。你看赵佶的瘦金体和张择端的清明上河图，就能更好的感知这种审美标准。
茅亭风入葛衣轻，坐见山河表里清。归燕略无三月事，残蝉犹占一枝鸣。
天高秋树叶公邑，日暮碧云樊相城。别後寄诗能慰我，似逃空谷听人声。
这是他登临南禅寺怀念朋友的诗作，读之韵味无穷，其遣词造句之精炼，对仗平仄之工整，情感真挚之感人，真是好诗好句，不输放翁，何以黄庭坚如此大家，却还不如杨万里和范成大一众，真是为他忿忿不平了。
黄庭坚是“江西诗派”的开山鼻祖，他开创了宋诗的主流派别，所谓“江西诗派”指的是以他为首的数十人，包括陈师道、陈与义等，他们绝大部分是江西人，且诗风相同，都遵循黄庭坚的诗歌风格，学习杜甫，是一个独具特色的诗歌流派。
其实，就我的感觉来说，黄庭坚的诗要说同“诗圣”相比，差得还是很多，虽说他也有如《流民叹》一类的诗作，然就宗杜而言，他甚至不如“江西诗派”中的陈与义，也就是将个人经历同社会的结合方面，远不能反映当时的现实之情，不过，他的诗精妙之语多多，读之往往使人拍案叫绝。
例如：“酒船鱼网归来是，花落故溪深一篙”；“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”；“小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟”； “落木千山天远大，澄江一道月分明。”，当然，还有那“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，句句饱含理趣，令人咀嚼不尽。
黄庭坚兼学杜甫、陶渊明、韩愈、李商隐，但以学杜为宗，强调规摹杜甫自夔州以后的诗作，要求是“精其句法”，自他之后一直到清代，诗坛健者无不受到江西诗派的影响，但清末民初以降，渐次式微，怕就剩一陈散原了。
