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《鹧鸪天·赏荷》
宋·蔡松年
秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。
胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。
山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。
醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。
这首咏荷词描写了初秋时节黄昏月下的荷塘胜景。
上阕笔致精美，先写稀树环绕、芳香弥漫的荷塘全景，继而拉近视野，细腻入微地描摹荷花曼妙多姿的色香形质。下阕意境飘逸，借明月山影的倒影，营造出一派清幽绮丽的景象，终以“醉魂应逐凌波梦”一句，巧妙把花儿拟人化，给人留下美好遐思。
全篇言辞精雅，想象飘逸，将荷花之姿彩妆扮映衬入微，恬淡温馨之气自然流露。尤其“分付西风此夜凉”一语，字字经心，包蕴了作者对往昔情怀的暗恋以及北宋遗民无言的心绪，意味深长，耐人回味。
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《雪后黄楼寄负山居士》
宋·陈师道
林庐烟不起，城郭岁将穷。
云日明松雪，溪山进晚风。
人行图画里，鸟度醉吟中。
不尽山阴兴，天留忆戴公。
这是一首描写雪后登高远眺，寄托友人的佳作。
首两联细腻描绘黄昏积雪后的宁静景致，云淡风轻，素朴淡雅。次联巧妙融入诗人醉吟的身影，使景物交融，情景交织。尾联引用典故，委婉表达对友人的思念之情。
全篇笔锋遒劲，意境淡远，情怀闲适，可谓优雅空灵，韵味悠长。第二联“云日明松雪，溪山进晚风”尤为精炼生动，堪称陈诗佳句。
这首诗展现了宋诗艺术成熟时期的高雅风韵。
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《百字令·月夜过七里滩》
清·厉鹗
秋光今夜，向桐江，为写当年高躅。风露皆非人世有，自坐船头吹竹。万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。挐音遥去，西岩渔父初宿。
心忆汐社沉埋，清狂不见，使我形容独。寂寂冷萤三四点，穿破前湾茅屋。林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿。随风飘荡，白云还卧深谷。
夜渡桐江追寻高士隐逸足迹，秋色无际，唯有箫声萦绕山谷。寂然冷萤闪耀茅舍，林木葱翠掩映烟霞。危峰遮掩明月，白帆飘摇于空碧之中。徘徊谷云漫卷,心怀古风，形影索然。
这首词描写了词人夜游桐江七里滩的情景。上片从听觉角度描绘出一派静谧空灵之境，箫声环绕，山泉涓流，渔舟轻摇。下片则从视觉感受着墨，描绘出一幅清丽秀美的夜色图卷。
寂静的夜色中，点点萤火点缀着茅屋，郁郁葱葱的树林间烟雾缭绕。高峰遮蔽了明月，江面上白帆在空中投下晃动的倩影。最后吸引目光的是那片随风飘荡的白云，宛如词人的心绪，漫游在古今之间。
全词意境清新淡雅，情怀悠远空灵，给人一种超然物外、身心合一的独特感受。
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《访戴天山道士不遇》
唐·李白〔代〕
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
溪流淙淙，犬吠微微，桃花带露盈盈绽放。深林中时有麋鹿出没，午时来到清溪旁，古寺无钟声响起。野竹分青霭，飞泉挂碧峰，间景致宁静祥和。却不见隐者的踪影，唯有几株古松相伴，莫名悒郁涌上心头。
这首诗描写了年轻的李白循溪访道而不遇的情景。开篇两句娓娓道来，溪声、犬吠、桃花烂漫，勾勒出一派迷人的桃源胜景。接着写及林间见鹿、溪旁无钟的静谧景象，暗示隐者已离去。继而描绘野竹、飞泉皎洁的景致，流露出怅然若失的惆怅情怀。结尾两句以无人知去向，倚松生愁点明诗人的失意感受。
全诗白描质朴，意韵淡雅空灵，融入了年轻诗人的朝气与求索精神，可见早期李白风格清丽的一面。虽不及后期豪放雄浑，但已展现出他诗才非凡的端倪。
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《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》
宋·李清照
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。
淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。
遗犀还解辟寒无。
此词描写一位闺中贵妇，被春意浓浓的愁绪所困。首句“髻子伤春慵更梳”点明了她因春愁而无精打采的情态。接着两句笔触精致，将她所见的“晚风庭院落梅初”和“淡云来往月疏疏”的景象娓娓道来，景中之景皆与心中之愁相映成趣，构成一幅凄清幽静的画卷。
下片巧妙运用反衬手法，通过描绘富丽堂皇的闺房陈设，含蓄流露了主人公内心的凄楚。“玉鸭熏炉闲瑞脑”一“闲”字道尽她对美物已了无兴味，“朱樱斗帐掩流苏”写出她对华贵生活的冷淡。最后一句妙问“遗犀还解辟寒无”，把向往温暖的热切渴求与对往日美好的无限眷恋融为一体，字字曲折含蓄，耐人玩味。
全篇字字精工，触景生情，曲尽其妙。通过对景物的描写，将主人公愁绪缱绻、孤寂忧郁的情怀刻画得淋漓尽致，情景交融，堪称佳作。
