别格的分类
用韵别格格律诗对用韵要求非常严格，绝句二、四句；律诗二、四、六、八句必须押韵；第一句可押可不押，而且要求一韵到底。但凡事也都不是绝对的，通过对唐代诗作的整理，发现有很多诗的押韵，在韵部的选择上并没有一韵到底，所以就出现了用韵别格这个概念。
对于用韵，一共整理出了以下几种别格：即葫芦格、辘轳格，进退格、孤雁出群格和孤雁入群格。下面我们就来了解下，这些有趣的别格。
1、葫芦格
葫芦格也称"葫芦韵"，这个名字取的非常形象、有趣。押韵时，按平水韵部的顺序，先小后大。如"东"、"冬"通押，先押两个"一东"（小）韵，后押两个"二冬"（大）韵，小韵在前，大韵在后，有似葫芦。所以称之为葫芦韵。诗例：
《次韵杨宰葫芦格》陈造
生常信流坎，老不叹漂零。（九青韵）
雪后菊未死，雨馀山更青。（九青韵）
仍烦析尘语，远寄打包僧。（十蒸韵）
政绩随诗价，多君日日增。（十蒸韵）
此例，先押两个小韵（九青韵），后押两个大韵（十蒸韵）。
严羽《沧浪诗话》
2、辘轳格
辘轳格也称"辘轳韵"。辘轳韵双入双出。即律诗第二、第四句用一个韵，第六、第八句用与此韵可通的另一个韵，如先二韵用"七虞"，后二韵用"六鱼"等，此起彼落，有似辘轳。所以称之为辘轳格。
严羽《沧浪诗话》云："有辘轳韵者，双出双入。"
此处有一点需要注意，葫芦韵也是双入双出，也是二、四句用一个韵，六、八句用一个韵。但葫芦韵必须先小而后大，就是说必须小韵在前（也就是二、四句用小韵），大韵在后（六、八句用大韵）。而辘轳格则没有先后顺序要求，只双入双出即可。诗例：
谢送宣城笔 黄庭坚（辘轳格）
宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。（上平七虞）
一束喜从公处得，千金求买市中无。（上平七虞）
漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。（上平六鱼）
愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。（上平六鱼）
3、进退格
进退格也称"进退韵"。进退格是两韵间押，即第二、第六句用一个韵，第四、第八则用与此韵可通押的另一个韵，一进一退，隔句递换用韵，相间押韵。
严羽《沧浪诗话》："有进退韵者，一进一退。"
嘲淮风进退格 杨万里
絮帽貂裘莫出船，北窗最紧且深关。（上平十五删）
颠风无赖知何故，做雪不成空自寒。（上平十四寒）
不去扫清天北雾，只来卷起浪头山。（上平十五删）
便能吹倒僧伽塔，未直先生一笑看。（上平十四寒）
4、孤雁出群格
所谓孤雁出群格，也可称孤鹤出群格。即在首句押韵的情况下，首句所押之韵，与后面韵脚位置所押的韵，不在同一韵部之内，而古韵又能通押韵。这种情况下叫做孤雁出群格。
《四溟诗话》
孤雁出群格，绝句、律诗、排律都可用。
《四溟诗话》云："七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群，宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美'先帝贵妃俱寂寞'，'诸葛大名垂宇宙'是也"。
以绝句孤雁出群格为例，第一句用一个韵，第二、四句用另一个可以通押的韵。诗例：
刘禹锡《杨柳枝词》
金谷园中莺乱飞，（五微）
铜驼陌上好风吹。（四支）
城中桃李须臾尽，
争似垂杨无限时。（四支）
诗押四支韵，而首句借用五微韵"飞"字。
再举律诗一首为例，律诗则是第一句用一个韵，第二、四、六、八句用另一个韵。
曾几《雪作》
卧闻微霰却无声（庚韵），
起看阶前又不能（蒸韵）。
一夜纸窗明似月，
多年布被冷于冰（蒸韵）。
履穿过我柴门客，
笠重归来竹院僧（蒸韵）。
三白自佳晴亦好，
诸山粉黛见层层（蒸韵）。
诗押十蒸韵，而首句借用庚韵"声"字为韵脚字。
关于"孤雁出群格"我曾作《立冬有感》一诗，因首句押三江韵"窗"字，三江韵韵部又极窄，一共只有十六个字。故久思而未得，只能借韵七阳韵部。孤雁入群格，可以灵活运用于起句押韵，且所押韵部又较窄之时。
立冬有感
侵晨急客乱敲窗，
问我缘何黯自伤。
昨日花肥枫似火，
一宵冬雨满阶黄。
5、孤雁入群格
所谓孤雁入群格，或称孤鹤入群格。指末句所押之韵，为不在同一韵部之内，而古韵能通押之韵。与孤雁出群格刚好相反，孤雁出群是第一句用不同的韵，而孤雁入群则是最后一句用不同的韵。这个还是比较好理解的，只是需要注意，别把孤雁出群与孤雁入群搞混。诗例：
元稹《故行宫》
寥落故行宫，（一东韵）
宫花寂寞红。（一东韵）
白头宫女在，
闲坐说玄宗。（二冬韵）
诗押"一东"韵部，而末句借用"二冬"韵部之字。
再以律诗为例：
黄景仁《言怀》
听雨看云暮复朝（萧韵），
谁于笼鹤采丰标（萧韵）。
不禁多病聪明减，
讵惯长闲意气销（萧韵）。
静里风怀玄度月，
愁边心血子胥潮（萧韵）。
可知战胜浑难事，
一任浮生付浊醪（豪韵）。
诗押"二萧"韵部，而第八句借用"四豪"韵部。
注：
文中所提及韵与韵部，皆以韵书《平水韵》为准。
借韵：五、七言近体诗，借用可以通押的旁韵，称为借韵。注意是可以通押的旁韵。
严羽《沧浪诗话·诗体》："有借韵。"原注："如押'七之'韵，可借'八微'或'十二齐'韵是也。"
《说诗晬话》云："起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚青韵诗，起句入真文寒删韵；先韵诗，起句入覃、盐、咸韵，则杂然不可为训"。
所有用韵别格，都属于借韵。
借韵小技巧，想要借韵，又不知两个韵部是否通押。可以查《词林正韵》，如果在《词林正韵》属于一个韵部，一般都可以通押。（这只是个人平时使用的小技巧，不一定百分之百准确，但比较实用）
《七律·长征》就是用韵别格的一种，但对《七律·长征》属于哪一种别格，并无明确的别格名称。
《平水韵》
对仗别格格律诗中的律诗及排律，除首联及尾联可以不对仗以外，其他联必须对仗。律诗则是颔联和颈联对仗，而排律则不管诗有多少联，除首尾两联其他联全部都要求对仗。
但格律诗有其发展过程，格律诗在初唐成型，而从杜甫发扬光大。在初唐、盛唐时期，格律诗刚刚成型，所以很多名诗人，并未刻意追求写格律诗。比如李太白就是如此。甚至是到中唐时期，还有很多格律诗不是特别合律。特别是对于律诗的对仗，当时还是很不规范的。所以便出现了对仗别格这一说法。
对仗别格主要有以下几种：散行格、蜂腰格、偷春格、藏春格。
1、散行格
律诗为八句、四联。律诗一共有八句，四联指：首联（一、二句）、颔联（三、四句）、颈联（五、六句）、尾联（七、八句）。而标准的律诗，要求颔联和颈联对仗，首联与尾联则可散行。
散行格指的是，律诗没有按照要求对仗。有的就只有颔联对仗（或颔联与首联对仗）、有的甚至全诗都不对仗，这种就称之为散行格。
方回《瀛奎律髓汇评》许印芳云："前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。"
散行格例诗：
晚泊浔阳望庐山
孟浩然
挂席几千里，名山都未逢。
泊舟浔阳郭，始见香炉峰。
尝读远公传，永怀尘外踪。
东林精舍近，日暮空闻钟。
此诗四联全部不对仗。
