“丁卯体”由许浑所创
3、丁卯体
丁卯体为唐许浑所创，因其晚年居丁卯桥，故称称之为丁卯体。
依照近体诗的平仄格律，只是将颔联的出句和对句，这两句的第五字平仄互换。固定用在首句仄起押韵式的颔联。将"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"第五字平仄互换成"平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平"。例诗：
和浙西从事刘三复送僧南归
许浑
楚客送僧归故乡，海门帆势极潇湘。
碧云千里暮愁合，白雪一声春思长。
满院草花平讲席，绕龛藤叶盖禅床。
怜师不得随师去，已戴儒冠事素王。
此诗颔联"碧云千里暮愁合，白雪一声春思长。"碧云千里暮愁合的"暮"字位置，本应平声，而此处用"暮"字是仄声，白雪一声春思长的"春"字位置，本应仄声，此处用"春"为平声。这便是典型的许浑的丁卯体。
4、折腰体
粘连，格律诗要求非常严格的部分。每联之间必须相粘。而折腰体，则是两联之间失粘了，就像拦腰而断，故称之为折腰体。
魏庆之《诗人玉屑》曰："折腰体，谓中失粘而意不断。"所谓"中失粘"者，指第二句与第三句平仄失粘；"意不断"者，则指两句之间联系紧密，意脉不断。
我们来看下例诗：
《宿中山》韦应物
幽人自爱山中宿，更近葛洪丹井西。仄仄仄平平仄平
庭前有个长松树，平平仄仄平平仄
夜半子规来上啼。
第二句与第三句的二、四、六位置平仄本应相同，才是相粘，而此诗这几个位置明显平仄相反，是为失粘了。折腰体不仅限于绝句，在律诗中也有。
严羽《沧浪诗话》云："有绝句折腰者，有八句折腰者。" "八句"指律诗。
李白《登金陵凤凰台》
5、顺风体
各联重复使用首联相同平仄句型，有如顺风吹过一般，故称顺风体。例：
岑参《使君席夜送严河南赴长水得时字》
娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。
平平仄仄仄平平 平仄平平仄仄平
使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。
仄平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平
春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
平平仄仄平平仄 仄平平平仄仄平
寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。
仄平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平
明显可以看出，此诗颔联、颈联、尾联，都在重复首联的"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"句式。这种诗体便是顺风体了。
亦有不全合顺风体者，前三联使用相同平仄句型，而尾联与颈联则合乎律诗。例：
《登金陵凤凰台》李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
仄平平仄仄平平 仄仄平平平仄平
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
平平平仄平平仄 仄仄平平平仄平
三山半落青天外，一水中分白鹭洲。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
前三联重复"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"句式。最后一联合律。
诗的变体除了这些，还有更为少见的，比如"吴体"、欧阳修的"禁体"、李白的"六句律诗体"这些非常非常少见，这里就不多讲了，大家知道有那么个东西就好。
结束语格律诗的变体和别格，大多是在格律诗未定型之前产生的，是由后人对前人诗作的总结而来。我不鼓励初学者，在自己创作格律诗时，考虑使用这些变体和别格。应严格按照格律诗的规则作诗，以免学诗不成，误入歧途。学习格律诗的变体和别格，主要还是为了解前贤诗作，了解格律诗的发展过程。为了能更深的理解前贤的作品。
文/暮秋鸿雁
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