2、蜂腰格
蜂腰格，全诗仅有颈联对仗的律诗称之为蜂腰格。这种律诗诗最多的，并且有很多名篇。比如：杜甫的《天末怀李白》、《月夜》，秦韬玉《贫女》。
宋魏庆之《诗人玉屑》云："颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯二句，及颈联方对偶分明，谓之蜂腰格，言若已断而复续也。"
蜂腰格例诗：
天末怀李白
杜甫
凉风起天末，君子意如何。（不对仗）
鸿雁几时到，江湖秋水多。（不对仗）
文章憎命达，魑魅喜人过。（对仗）
应共冤魂语，投诗赠汨罗。（不对仗）
月夜
杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（对仗）
何时倚虚幌，双照泪痕干。
《贫女》
秦韬玉
蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。
谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。
敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。（对仗）
苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
3、偷春格
偷春格，指的是本该对仗的颔联没有对仗，而是首联和颈联对仗。
把首联及颈联对仗的律诗称之为偷春格。这种格式就像冬天的梅花，把春色偷来率先开放，故名"偷春格"。
宋沈括《梦溪笔谈》云："次联不拘对偶，疑非律诗，然起二句明系对举，谓之偷春格，如梅花偷春色而先开也。"
偷春格例诗：
汉江临眺
王维
楚塞三湘接，荆门九派通。 （对仗）
江流天地外，山色有无中。 （不对仗）
郡邑浮前浦，波澜动远空。 （对仗）
襄阳好风日，留醉与山翁。（不对仗）
偷春格为首联及颈联对仗，颔联、尾联不对仗。
《梦溪笔谈》
4、藏春格
藏春格，一、二联不对仗，三四联才对仗。藏春格与偷春格相反，似乎把春天藏起来了，到最后的尾联才对仗。
仇兆螯云："此诗上四散行，下四整对，亦'藏春格'也"。
首联、颔联散行，颈联尾联对仗称之为藏春格。例：
杜甫的《早花》
西京安稳未？不见一人来。（不对仗）
腊日巴江曲，山花已自开。（不对仗）
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。（对仗）
直苦风尘暗，谁忧客鬓催。（对仗）
关于对仗别格，大多为前人在格律诗未完全成型前所作。我们现在写格律诗不可常用，最好不用，偶尔为之到也不伤大雅。
平仄变体变体，不以常格而改变律诗体式者。这些变体大部分产生于，律诗形成过程中。如古律体、拗体等；还有一小部分则是格律诗创作过程中，感觉格律束缚故意矫变而产生，如丁卯体、折腰体、顺风体等。
格律诗的变体，多指平仄的改变，也有的会造成失粘。
变体分类
1、古律体
古律体，就是对仗押韵同律诗，而平仄似古风，不尽合律的诗体。特别有名的崔颢的《登黄鹤楼》便是如此。《唐诗三百首》，将此诗作为七律开篇之诗。此诗与杜甫的《登高》，一直被后人拿来比较，很多人认为，史上最佳七律定是这二首其中之一。
说起《登黄鹤楼》还有个小故事。说的是李白登黄鹤楼，观滚滚长江之水，诗兴大起。正想作诗一首，然而他看到了墙壁上崔颢的《登黄鹤楼》。顿时诗兴全无，扔下一句有崔颢《登黄鹤楼》在前，无人能作黄鹤楼之诗，便离开了。而后李白一直对此耿耿于怀，一直想作一首与《登黄鹤楼》一较高下。终于有一次在他登上凤凰台后，写下了《登金陵凤凰台》。也算是了却了一桩心事吧。
话不多说，来看下古律体的例子：
崔颢《登黄鹤楼》
昔人已乘白云去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
此诗颈联对仗。"晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。"为千古绝唱。但此诗平仄却是不合律。
《登黄鹤楼》平仄出律
《瀛奎律髓汇评》许印芳："此篇乃变体律诗，前半是古诗体，以古笔为律诗，盛唐人有此格。此诗前半虽属古体，却是古律参半。崔诗首联、次联上句皆用古调，下句皆配以拗调。古律相配，方合拗律体裁。
2、拗体
学过格律诗的，都听过一句话："一、三、五不论，二、四、六分明。"在创作格律诗的时候，一般在不造成"三平调"、"孤平"等情况下，一、三、五确实可以不论，并被视为合律。这种便是拗体了。
《瀛奎律髓汇评》许印芳云："律诗无拗字者为平调，有拗字者为拗调。五律拗第一字第三字，七律拗第三字第五字，总名拗律。"
而在二、四、六位置拗则不行，必须要采取补救的措施，这种措施被称之为"拗救"。
拗体分为双拗、单拗。
- 双拗，一联中上下两句皆拗。例如：五律"仄仄平平仄，平平仄仄平"拗作"仄仄仄平仄，平平平仄平"，上下句皆拗。例诗：
杜甫《已上人茅斋》
已公茅屋下，可以赋新诗。
枕簟入林僻，茶瓜留客迟。
江莲摇白羽，天棘蔓青丝。
空忝许询辈，难酬支遁词。
《瀛奎律髓汇评》方回："'入'字当平而仄，'留'字当仄而平，'许'、'支'二字亦然。间或出此，诗更峭健。"
单拗，一联中只拗一句者。例如："仄仄平平仄，平平仄仄平"拗作"仄仄平平仄，仄平平仄平"前句不拗后句拗。例诗：
贾岛《早春题湖上友人新居》
门不当官道，行人到亦稀。
故从飱后出，多是夜深归。
门箧收诗卷，扫床移卧衣。
几时同买宅，相近有柴扉。
《瀛奎律髓汇评》方回评曰："收诗前句不拗，只'扫床移卧衣'拗一字。'扫'字既仄，即'移'字处合平，亦诗家通例也。"
我们现在写诗，却是不能拗的。就算拗了，也必须要进行拗救，否则就是出律了。但是按照"一、三、五不论，二、四、六分明。"的说法，在不造成"孤平"及"三平调"的情况下。我们可以小拗可救可不救，（即一、三、五位置拗可不救）但大拗必救（二、四、六位置有拗必救）。
注：关于拗救的方法，因为本文主讲变体与别格，在这我就不多说了。我有一篇文章专门讲拗救的，有兴趣可以去我主页查看。
