图16 梅清《莲花峰图》
明末清初画家梅清的这幅《莲花峰图》（图16），画中的留白与主体相互配合，构造出造型独特的山型与山势，使得画面充满意趣。
再次，留白造型要有层次。
图17 石涛《煮茶图》
石涛的这幅《煮茶图》（图17）中的留白与其主体部分一样，分为了前、中、后三个层次。前方的留白干脆清晰，体现了溪水的厚重凝实之感；中间的留白轻薄通透，体现了雾气的轻盈飘渺；远处的留白若隐若现，体现了远山的层层叠叠。
可见，中国画中的留白也是有层次和虚实的。
最后，留白造型要有主次。
图17 张大千《华山图》
张大千的这幅《华山图》（图18），画中用高亮留白，凸显了山中云雾和水汽的充沛，而周边的留白则若隐若现，与中部云雾的留白形成了鲜明的主次之分，使得画面中间明亮而耀眼，同时营造出还仙气飘飘的氛围。
从上面的分析可以看出，中国画里的留白并不是真的“啥都没有”，恰恰相反，中国画里的留白真正体现了中国文化中“此处无声胜有声”的精髓。同时，中国画里的留白也并不是随意为之，而是需要作者精心布置，才能达到摄人心魄的最佳效果。
