从小泡在童话故事里的我们，都以为城堡里的王子和公主终于过上了幸福生活。直到有人追问了一句，然后呢？
要是他们刚结婚，国家就突发危机，王子不得不抛下新婚不久的妻子带兵出征，死在沙场，公主怎么办？要是新婚不久的公主，整理东西时突然发现王子的日记本，发现这一切都是王子为她精心设计的一场局，公主又该怎么办？
每个看似Happy Ending（后文简称HE）的故事，都有Bad Ending（后文简称BE）和Open Ending（后文简称OE）的不确定因子。
它就像薛定谔的猫，打不打开盒子全看观者意愿，反正给结局下定义的权利在你手里。
观众对于结局的众说纷纭，从未停歇。
BE是阳春白雪，HE是下里巴人？
BE和HE之争的焦点，根本在于作品的艺术性和思想性。这不仅困扰着观众，也让创作者摇摆不定。
细数国产剧的经典之作，BE的确更能让人印象深刻。上世纪八十年代王扶林执导的《红楼梦》，向来被视作BE天花板。87版《红楼梦》是一部彻底的悲剧，红学家们大改高鹗续作的“兰桂齐芳”，把悲情色彩释放得淋漓尽致。
宝黛钗三人，从出生到终局，都被家族命运裹挟。挣扎无用，反抗无果，正如《枉凝眉》曲中所言，“若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化”。
贾家的四散零落，也应了那句“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”。沦为船妓的湘云，一句“湘江水逝楚云飞”道出了她的悲剧终局。
《红楼梦》的艺术成就和思想价值无须多言，它不仅是文学史上的标杆，也是电视剧领域的里程碑。后来的《大明宫词》《金粉世家》，再到近些年的《遇见王沥川》《东宫》等，都是BE的代表作品。
英国的唯美主义大师王尔德说过：“人生因为有美，所以一定是悲剧。”
鲁迅也曾在《再论雷峰塔的倒掉》中指出：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”在创作者眼里，悲剧更能与“美”勾连，这也是如今BE被冠上“美学”头衔的原因。
既然BE有诸多好处，为何HE的国产剧仍能占据主流呢？
在影视独舌看来，原因大致有二，一是与中华民族的“中和”文化心理紧密相关。与BE相比，HE的确更喜闻乐见，比如《金婚》《人世间》等年代大剧，即是代表。
二来是受剧集的功能性所限。有些故事本就指向喜剧结局，硬拗成警醒悲剧并无意义。另外，迎合需求、指向愉悦的商业叙事也偏好喜剧结局的情绪纾解功能。甜宠剧、仙恋剧…莫不如是。
