昨天，2018国际安徒生奖公布，日本作家角野荣子和俄罗斯插画家伊戈尔·欧尼可夫分别摘得作家奖和插画奖。中国插画家熊亮第一次进入插画奖的短名单，获奖呼声很高，但最终未能得奖。
去年八月，在国家图书馆举办的“世界插画大展：国际安徒生奖50周年展”的发布会上，熊亮曾谦虚的表示，在这些作品面前，知道自己“尚有距离”。
国际安徒生奖创办于1956年，是儿童文学界唯一一个真正全球性的奖项，素有儿童文学的诺贝尔奖之称。丹麦女王玛格丽特二世是这个奖最初的赞助人，而第一个得到这个奖项的是《长袜子皮皮》的作者阿斯特丽德·林格伦。该奖一开始只设有作家奖项，10年后才新增了插画家奖项。1966年，第一个“国际安徒生插画奖”授予了瑞士插画家阿洛伊斯·卡瑞吉特（Alois Carigiet）。
本文原标题《你看到了什么？——国际安徒生插画展侧记》，刊载于2017年第39期。
让我们从孩子开始，将这个上下颠倒的世界重新引入正途。孩子会为我们指引道路。——叶拉·莱普曼
安徒生插画奖获奖作品：莉丝白·茨威格《海的女儿》，1990年
约翰·伯格说，“观看先于语言。儿童先观看，后辨认，再说话。”
在国际安徒生插画展上，我首先感到的是一种作为成年人的惶惑。失去了文字的扶持，独自面对画面，好像面对一个巨大的认知空洞，处于一种失语的状态。我试图按图索骥，以逻辑去推理画面中每一个元素落在每一个地方的原因，希望由此推导出作者叙述一个故事、或者表达某种思想的匠心，结果更是误入歧途。
视觉是我们最重要的感官，占据了大脑50%的资源。虽然文本也是视觉的，但图像是更有效的信息传递机制。给文字配上有效的图片和视频，能极大提升注意力、短期与长期记忆、可信度。在神经学上，这被称为“图像优势效应”( Pictorial superiority effect)。一系列研究都验证了这个法则。比如一条信息如果是口头传达给你的，72小时后你也许会记得10%，但如果加上一张图片，这个比例就会增加到65%。所以，比起文字、表格，我们对视觉其实有更天然的敏感的。但是，为什么这些画让我感到如此的束手无策？
安徒生插画奖获奖作品：杜桑·凯利《卖火柴的小女孩》，1988年
当然，有一些画，我能辨认出来。比如月光下的野兽国、小猩猩威利、小青蛙弗洛格……过去十几年来，随着童书市场的繁荣，这些形象已经成为中国孩子童年的一部分。
还有一些画会触动某些属于个人的特殊记忆，比如一幅画中一只穿着风衣、貌似极高傲的青蛙女士，那件风衣的款式与一个朋友去年冬天穿过的一件大衣竟然一模一样。
站在一幅题为《国王的使者》的插画前面，尽管对故事一无所知，但两个小动物挨着身子一起看夕阳的背影，在极为简单的构图里，却让人感到气韵悠长的温柔和宁静。
有一幅画是粗布旧服的灰姑娘在池边洗衣服，水中映出一个华美的世界，天鹅水龙头往外汩汩的冒水，手捧白色玫瑰的少女一身白裙，面孔清丽无双，一瞬间仿佛时间停止了。人不要能活在梦里，但没有梦的人生要如何过的下去？
还有一些画面让人惊奇、困惑，比如一只鸭子与死神的相遇，死神顶着一个硕大呆萌的骷髅头，身如幼童，手握一朵郁金香，神情优雅温柔，衬着象牙色的背景，几乎带着圣洁的光；而鸭子则扭着长脖子往后看，动作滑稽，眼神忧惧。画面有些沉重，却并不感伤，反而透着一种古怪的幽默感。
我简直不敢相信这幅画的作者是沃尔夫·埃布鲁赫，今年林格伦纪念奖的得主，他最著名的作品是一个非常搞笑的故事《是谁嗯嗯在我的头上》，主角是一只倒霉的小鼹鼠，刚爬出地面就被人拉了一坨便便，于是到处去寻找到底是哪个坏蛋“嗯嗯”在他头上。然后这本书就随着小鼹鼠的一路追踪，告诉小朋友每一种动物的排泄物形状如何不同……
还有一些画非常陌生，画风奇特，连作家的名字都得翻墙才能查到，比如法尔西德·马斯哈里（Farshid mesghali），一个伊斯兰绘本画家，但他是国际安徒生插画奖有史以来最年轻的获奖者，获奖时才31岁。
他的《小黑鱼》是讲一条小黑鱼想要游过逆流，到达大海的故事。这本书出版时，伊朗正处在霍梅尼统治的后期，一边是宗教政权的偏狭，“既不要西方，也不要东方，只要伊斯兰”，另一边则是年轻人对外部世界的深切渴望。只有了解了这一切，你才能明白，这本书真正的内涵是在讲自由、限制以及人类可能性。如小黑鱼在书中所说，“也许，生命还有更多；也许，世界远甚于我们的溪流。”
安徒生插画奖获奖作品：罗伯特·英潘《书中花园》，1986年
