最惊艳的是，剧集让编辑苏珊和书中虚构的侦探阿提库斯·庞德同框出场，直接进行对话，使得两个案件如同两个声部的和声，彼此成就和映照。小说中的侦探庞德像一个随叫随到的前辈，指引苏珊探寻现实世界的真相。两个人一红一绿两辆小车在美不胜收的英伦乡间道路上彼此交错，一虚一实两个世界的故事，踏着紧凑的鼓点，在时空交错下相互交织，互为镜像。
比如，现实中编辑苏珊在作家庄园看到了几道车辙，而同一时间，书中的庞德在男爵府邸找到了壁炉里未烧完的带血纸条。在平行世界的同一空间，两人同时发现了关键性证据。剧集中，两人在平行时空中望向对方，这个穿越虚实两界的对视给观众带来的震撼，胜过任何笔墨的描写。
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不过，这部剧集也存在不少缺憾。
本剧的核心构思，是「一个侦探小说家在创作最新的侦探小说时被谋*了」，依常理推测，作家留下的小说文本中，肯定隐藏了作家本人的丧命真相。实际上，这也是大部分类似主题的经典作品的诡计核心，例如阿加莎的《罗杰疑案》和《长夜》，绫辻行人的《迷宫馆事件》等。
剧集的前五集罗列了大量线索，让人不由得期待最终话里文本谜底的揭开，能够牵出两个世界的互文和回声。但最终却功亏一篑，未竟全功。推理剧最关键的解谜环节，没有缜密的诡计核心，也没有令人信服的逻辑推演，交代得着实有些潦草。内外两个案件，无不是铺垫过多，结束得又太过匆忙。揭示谜底的真正线索，反而是最后一集里编辑偶遇老板助理时发现的，这让前面五集中本可作为草蛇灰线的伏笔，最终都沦落为赘笔。
虚实两个时空的案件，并没有像两个拱券，在剧集的末尾交会，共同托起宏伟的穹顶，而是各自尴尬地朝向不同的方向。两个谋*案的内核并没有本质的关联，观众原本期待两个时空的汇合会回荡出悠远的和声，使整个故事得到升华，但最终把两个案子强行牵扯在一处的，只是一个似是而非的文字线索而已。，
事实证明，作为福尔摩斯、007等同人小说官方认定的续作创作者，编剧霍格维茨模仿和致敬的能力，远超其自主原创的天赋。他能够罗列和安插大师作品中的经典元素，却无法注入新的自发的生命力。
《喜鹊谋*案》能够横扫五大推理榜单，靠的是它古典元素的韵致。但看侦探剧集的观众，不止是为怀旧，肯定还是对推理有所期待。本剧令人遗憾地让人们对解迷的期待落空了。
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每一个古典推理作品中的庄园奇案，背后都是一个庞大家族的坍塌和重新洗盘。从一开始，这种艺术形式就浸透着没落贵族对未竟往昔的深情回望。经典电影《足迹》里就曾讽刺说，侦探小说是「被玩坏了的贵族老爷的消遣。」
本剧的案中案里，罪案展开的地点是一座庄园，现实中，居住在庄园中的是性格乖僻的作家自己，平日少人光顾。艺术形式的生产者自我消费着自己作品中空间。这似乎也在宣告，那个时代早已远去，只剩下形式上怀旧的空壳。那种缓慢和优雅，连同它的阴暗和残忍，都无法复现，只能存在于虚构作品当中。
