神勇的“十三钗”女性特工，无论是作为敌对方的日本人“老狐狸”武田正治，还是我方地下领袖郭春光，这些男性角色在本剧中都显得黯然失色。该剧一反传统抗战作品中“蓝颜”当道的硬汉模式，以十三位热血“红颜”为主角，展现了烽火年代里中国女人的大义与情怀。
这种“女人群像式”的人物设置，让之前谍战剧的个人英雄转变成了集体行动，是对谍战剧主人公模式的一次探索和尝试，也是一种突破和创新。
在此之前，一些经典的谍战剧，比如《潜伏》《地下地上》等等，已经出现了类似左蓝、翠平、王迎香等这样一些有着鲜明的性格特征，她们与剧集男主人公有着情感纠葛——甚至已经成为女主人公的女性形象。
这对于谍战剧的人物塑造来说是创新，也是进步。
苗圃在《孤战》饰演一位我地下组织指纹专家陈骁，*带来的生理和心理反应等一个个生死关头，她都坚持下来。最终，陈晓凭借信念和智慧拿到关系我一大批地下工作者安危的名单，瓦解了敌对方的一个惊天阴谋。
不过，这些女性特工形象也有自身的不足，与那些富有女性魅力的女特务们相比，她们身上还是有着更多的男性的影子，这类女性人物多为比照剧中男性英雄主人公的形象来塑造的。同样胆大心细，坚毅勇敢，忠于信仰，她们是被称赞的，被褒扬的，但是缺少感情的变化起伏，多侧面的人物性格也没有更多的空间去给予展示，最后也免不了牺牲的结局。
《潜伏》的女特工左蓝，她一直是以“女英雄”的形象与余则成一起并肩战斗，但在故事展开不久旋即遭到马奎的暗*。
所以，从某种角度来看，与男性形象相比，这些女性形象只是配角而已，而难以成为主角，成为谍战剧的核心人物。究其原因，这样的处理方式与谍战剧独有的特点相符合的，也与我国传统文化“男强女弱”的传统思维方式有关。
无论如何，我国影视剧的女性人物一直是被观众欣赏的角色，更准确地说，在以男权文化为主导的影视文化之中，这是一种消费女性的现象。
