注：
1、把位图最上面的长粗横线，与底下的短粗线是不同的，它代表空弦，手指不按弦拉弓发出的音。
2、细短线是半音的手指位。
3、大黑长方块代表内弦的第二把位。
把位是左手虎口在琴杆上的某个特定位置。二胡的把位有两种不同的划分，一个传统把位，一个是新把位。二胡传统把位分为上把，中把，下把，次下把和最下把五个把位，这些把位相当于新把位的一把，三把，七把，十把，和十四把。传统把位把相邻的两把位间音的距离为四度或者是五度，而新把位把相邻的两把间音的距离为二度。传统把位把每个单弦（即在内弦或者是外弦上）音程为四度或者是五度，新把位每个单音程为四度。
按传统把位的习惯说法，从上到下的把位依次为上把、中把、下把、次下把和最下把。在拉奏中，一般把第三把（即下把）以下的把优称作“高把位”。演奏高把位的音要注意干金与琴马保持有1．3尺左右的距离，运弓比较坚实、饱满，这样拉到第四把后琴声仍不会很细弱。
把位越往下推移，按音指距就变得越窄。如果把位往下移动后还是以原把位的指来按音，那将不符音准要求。所以我们按弦时，就要根据把位的所在位置来相应的调整指距。每一把位的指距宽狭到什么程度？当然也只有靠耳力来纠正了。
换把时左手技术性较强，它要求左手动作主动，按音准确，发音流畅，音色统一。这一切又都离不开整个右手动作的松动、自然、协调配合，换把要达到利落、从容不迫。若虎口持琴紧握琴杆，整个左手动作处于紧张僵持状态，那将会使换把动作显得非常生硬、刻板。在旋律的进行中，要善于使用一种内在的换把先行动作。即在每一换把出现之前的那一瞬间，对换把的方位、跨度以及换把方式都应提前有所准备。这就是换把的“先行动作”。通过换把先行，实质上是将时值扣得更准，与运弓的右手也配合得更为融洽了。
二胡新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位，一般以以二度音为一个递入单位，演奏时只有把传统把位和新把位结合起来，才能更好、更完美地把乐曲表现出来。
新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位。
传统把位是以四度音或五度音为一个递入单位，而新把位则是以二度音为一个递进单位。也就是说，在传统把位的某一把上，只要食指按音位置往下或往上移动一个二度音程，就可算作新把位的另一个把位。以15弦来说，传统把位的原把位为新把位的第一把；如虎口适当往下移动，使食指按音固定在内外弦上的3、7着上，这就变为新把位的第二把；食指按音如固定在内外弦的4、i音上为新把位的第三把等等。这样，在传统把位五个把位的音域内，则可划分出十四个新把位来。
传统把位的食指通常按在调式音阶中的“1”或“5”音上。而新把位的食指按音则无规律，可以按在调式音阶中的任何一音，具有一定程度的灵活性，它对快速交替的运指提供了更为方便的条件。
传统把位与新把位的结合：
新把位按音的音准是建立在相邻的传统把位按音基础上的；传统把位按音的音准又是建立在空弦音，特别是内空弦音基础上的。所以在很少有内空弦音出现的情况下，有意识的使用一下外空弦音是有必要的，这是衡量音准的主要依据。
传统把位与新把位各自有不同特点。传统把位按把固定，按指较有规律，即使换把的跨度较大，发音的准确与敏捷也容易掌握。但对充分发挥弦乐效果，还存在着某些方面的局限。新把位的按音则比较灵活，它基本上不去过问按把区域划分，随着曲调线的抑扬起伏，在琴弦上纵宽的音域内自由驰骋。新把位对传统把拉的依附性较大，如果长时间里没有按传统把位按指，新把拉的音准就有可能出现摇摆不定的现象。
