从没有公映的《盲井》到区域上映的《盲山》，再到全国公映的《盲道》，专注于“社会阴暗面”的导演李杨16年来走得很艰辛，却以“专注、真实的人性力量”赢得了尊重。
李杨的首部电影作品《盲井》“诞生”于2003年，由于对人性剖析、展示的太过“真实”，影片没有获得公映的机会，很多人通过其他方式看过这部王宝强的处子作，直言是“足够震撼的好作品”。
2007年，再接再厉的李杨推出“盲系列”第二部作品《盲山》，该片在国内部分区域小范围上映，引起了不小的社会反响。尤其是影片对于“人口拐卖”元素的人性式提炼和展现，直击观影者心灵，获得了极佳的口碑。
按照李杨导演的理解，《盲井》关注的是男人，《盲山》描述的是女人，但大家一直期盼着正八经儿踏踏实实坐在电影院里，好好欣赏一次李杨的“力量之作”。好消息是距离《盲山》上映十年之后，历经磨砺的李杨推出了“盲系列”第三部——专注于城市流浪儿童的《盲道》。而且，这一次大家可以理直气壮地坐在电影院看这部《盲道》，该片将于今年2月2日全国公映。
相比《盲井》的煤矿工人，《盲山》的被拐妇女，《盲道》则聚焦于城市里的流浪儿童……李杨再一次关注了社会底层人的真实生存状态，他真的是16年来只做了“一件事”——呈现社会底层，呼吁社会更多关注底层，对于底层关怀的初心，李杨从未改变。
在说《盲道》这部电影之前，先与大家分享一个《盲山》所引发的实例。说一个打工妹，从家乡带她的姐妹们到广东去打工，安顿下来的第一件事情就是让她们看一遍《盲山》，让她们倍加小心，被拐的后果很惨。这是个真事儿，简单明了地讲了李杨电影作品不仅有真实的人性、电影艺术性，还有积极的现实意义。
《盲道》也是如此。但《盲道》看得更让人揪心，因为影片“主角”是完全没有自我保护能力的流浪儿童。把视角对准这些“孩子”，才能让更多的机构、人士来关心、关爱这个“真实存在的特殊群体”。从这个角度看，《盲道》的意义甚于此前的《盲井》与《盲山》。
对于底层，李杨有自己的理解，“我不是为了拿奖而拍电影，而是为了传达我的观念，希望引起观影者的思考，引起社会对底层人的重视，希望我们能擦亮眼睛，而不是视而不见。”
很多影迷都把李杨誉为“中国独立电影脊梁”，但相比独立电影这块招牌，李杨的底层情结更加坚决，他希望这些用心的“影像横断面”能够给所有人带来心灵的震撼和共鸣，从而让底层获得更多的温暖。
《盲道》可能不会有多少票房，但有时候一部电影的力量并不仅仅是票房能体现的，还是希望影片的好口碑可以传递到更多的地方。
