EQ后的SPL曲线成功实现了20Hz～120Hz/±2.5dB（1/12倍频程平滑）的理想目标，实际听感符合预期，BQ9115的低频密度、质感与动态显著提升。
低音炮的相位融合
PHASE，相位调节功能允许您调整与其他扬声器有关的超低音输出时序来达成良好融合的目的，比如多个低音炮之间的融合、低音炮与其他声道的交叉融合等……
低音炮在与系统主声道融合时，通常会涉及到交叉频率。一般建议影院系统的交叉频率设置为80Hz，这是常见的分频点。对于2.X音乐系统，交叉频率的设置根据主箱的下潜能力和听者的调音取向而定。
相位设置位于0°～180°都是可能的。开始时，调节旋钮一般设置在0°位置，但根据系统的实际收听情况，有时选择别的相位角度，可能会获得更佳的融合度。精调相位并作出准确判断是相位调节应用的关键，这需要相关测试工具（如REW）的实测数据作为参考依据。下面介绍BQ9115相位调节的一个常见应用场景——单个超低音与音响系统的融合（交叉融合）。
单个超低音与音响系统的融合，实际上也是交叉频率的融合。此时，低音炮上的相位调节主要影响低音炮与主箱在分频点附近叠加的频率。融合的目标是分频点处的频响曲线平滑过渡，此时低音炮和主箱的相位应该相同或接近。
◆2.1音乐系统，只需将低音炮与两个主箱衔接即可。
◆沉浸式环绕家庭影院系统，牵涉到主箱、中环和天空等多个声道，相位融合调试建议以一对主箱或一只中置音箱的衔接为主，其它箱子兼顾。
⑴融合第一要求
作为交叉融合点，低音炮与主箱的声压应一致。低音炮与主箱的SPL曲线在融合点附近，左右声压与滚降的斜率都要基本一致。
⑵融合第二要求
低音炮与主箱的衔接在交叉频率点处必须同相。如反相，融合点附近的信号将会相互抵消而产生更低的谷。
⑶融合程度判断
判断依据：衔接处的频响曲线是否平滑过渡。
BQ9115相位在0°～180°之间逐步调整，每次调整都用REW实测交叉频率处的峰谷状况，直至得到一条最平坦的衔接曲线。此时相位即为最佳融合度的相位。
现以交叉频率80Hz为例，作图说明超低音与主箱的衔接——绿色：主箱频响曲线 红色：低音炮频响曲线 紫色：主箱与炮融合曲线
调试总结
低频是影院的根基，好的低频是一个成功的开始。秦朝BQ9115的带通滤波、PEQ频响均衡和相位控制三大重量级功能组合可产生强大的控制校正能力，为驯服难缠的低频奠定了坚实的基础。调试妥当的BQ9115系统发生了脱胎换骨的变化。我们以最高接近115dB的极高声压水平（前级功放总音量约-3dB）在二十来平方的影音室测试了《危机十三小时》、《导火线》等经典大动态片段，BQ9115拳拳到肉枪枪入骨；炮弹爆发出超强的能量与宏大的气场时，我看到BQ9115依然举重若轻稳健从容；状态出色的BQ9115拥有矢疾的速度、清晰的质感，大动态更是惊为天雷，让人喜不自禁大呼过瘾！
Tips：
⑴在实际操作中，由于主箱的低切滚降斜率与低音炮的高切滚降斜率存在偏差，主箱与低音炮的频响曲线在预设交叉点并不完全对称（甚至落差较大），因此主箱与低音炮声压一致的交叉点可能会偏离预设的数值。上例预设的80Hz交叉点，在实际操作中可能是70Hz也可能是90Hz或者其他。此时我们无需过于在意偏差，只需确保交叉点的平滑过渡以及融合曲线的整体平坦即可。
⑵上面探讨的是理论上理想化的应用情景。事实上，在一个封闭的听音空间里，低频直达波与多路反射波相互交织干涉，它们在皇帝位的相位是非常混乱而复杂的。在特定的声学环境里，配合PEQ改变低频的相位，SPL曲线往往会产生一些复杂的变化，我们很难用有限的篇幅来全面探讨多变的低频。实际上，单炮与主箱的相位融合并非一个“正相”或“反相”就能一言蔽之，相位进阶调试的思路应是发散而不拘一格的，但判断的依据却是定向的，也就是以不变应万变，以寻找平坦的频响曲线为导向，让调试做到有目标有思路，杂而不乱。
现在，我们以 BQ9115与中置音箱的交叉融合为例，继续此次的调试之旅——
第一步：BQ9115接入全景声影院系统，马兰士AV8805前级功放执行Audyssey MultEQ XT32自动声场调校系统，并设置合理的交叉分频点（本案例所有声道均设置为80Hz）。
第二步：REW实测BQ9115在不同相位角下与各个主声道音箱的SPL融合曲线。
第三步：选择交叉点相对平坦没凹陷的SPL曲线，取其对应的相位角度值。测得交叉融合图如下：
显然，紫色曲线为最佳融合曲线，其对应的角度即为BQ9115的最佳相位角度。
至此，BQ9115超低频调试基本完成，限于篇幅，其余微调项目在此不做论述。
选购建议
文章的最后，给普通烧友提一些低音炮的选购建议，仅供参考：
请根据听音空间的大小以及声装吸音的深度来衡量低音炮的性能是否够用。鉴于如今的大动态影片对低频的功率需求越来越大，建议在预算范围内选择尺寸最大、性能最强的低音炮。
由于目前各家品牌的功率标注标准有所不同，因此单纯的横向参数对比往往不能准确反映出低音炮的实际性能。建议烧友选购低音炮，尽量实地听音考察，以参数与实际听感的结合来综合判断抉择。如不便售前试听，建议选择支持售后不满意退货的品牌商家。
一款低音炮的基本功能诸如音量、相位、低通滤波等理应具备。除此之外，最好还具有参量均衡（PEQ）处理功能（手动或自动），这对处理低频驻波修正空间声学缺陷有行之有效的重要作用。(作者_秦朝音响)
与其说调校低音炮，不如说调校房间对于一个家庭影院来说，低音炮相当于影院系统的灵魂，一个好的低音炮可以让整体影院的音效有着30%以上的提升，但是如何判断一个低音炮的素质好坏呢？
从主观上来讲，最重要的是大动态下无失真，下潜深且有量感。但很多初入门的使用者无法从主观上判断，那么我们先从数据上来做一些分析以便消费者能找到一个适合自己且出色的低音炮。
首先，判断下潜深就看下潜频率，我们以杰士新款的SPL-150低音炮为例。这款低音炮的频响范围在18-125Hz。上限频率125Hz是厂家特意做的截止频率，一般看低音炮口径，如果配合小音箱的上限频率会高些，例如小口径的低音炮。而SPL-150下限频率低至18Hz，非常惊人！一般在电影录制的时候会单独为低频录制一条音轨，杜比的低频段是在20-120Hz，DTS的低频段在20-80Hz，THX认证标准是必须达到20Hz;而人耳听力的极限也是20Hz，其下频率只能感受到。但是不少音频导演就特别喜欢制作10-20Hz的极低频片段，比如《神奇女侠》的冲击波，《功夫熊猫1》的越狱等，这些片段虽然耳朵未必能听到，但是当一个有着极低下潜的炮还原出来的时候，那种爆发力度会给人身体一种冲击的感觉。不过炮的下潜与低音炮的喇叭单元口径也有关系，一般10英寸的炮下潜在30-35Hz，12寸的下潜在25-29Hz，口径越大，低频的下潜越深。
其次，我们要看最大声压输出。例如THX要求在20Hz的时候，声压达到105dB，这能反映动态强弱及大动态下是否会失真。122dB的输出声压级又是一个惊人的数据。杰士素来以灵敏度闻名，同样的声压输出，单元的运动幅度相比其他低音炮的低音要小很多，也就意味着不容易失真，即便在大动态下，也是瞬态响应非常出色。能根据信号快速准确地启动和停止。而很多素质一般的低音炮，因为低音口径大，受到阻尼影响，慢速启动和停止，造成不准确反馈低频，且有拖尾现象，造成低音炮常有的“嗡嗡”声。
最后看功率和单元口径。这个最容易理解，显然相同口径的低音炮，相同价位段，功率越大越好。低频需要动态，也需要量感。当一只炮有着足够低的下潜和足够大的输出声压，感受到的效果才是那种拳拳到肉的力度，既有质感也有量感。
购买低音炮的建议
1. 确保与主音箱音色一致。采用相同品牌，与主音箱相同系列，确保单元采用同一材质，才能获得音色的一致性，否则会产生不连贯性。并非越好的低音炮就越适合您的系统；
2.与主音箱频响完美衔接。如果一个卫星音箱或吸顶/嵌墙音箱，低频只能下潜到130Hz，那么选择低音炮时，一定要考虑低频的上限至少超过130Hz。也就是很小的卫星音箱，想和大口径低音炮来搭配，一定得考虑频率衔接。
3.根据房间大小，确保足够的输出声压和功率。一般房间越大，需要越大口径的低音炮来满足足够的能量输出；
4.对于一个独立的电影院，要考虑每个位置的低频均衡。这个需要通过多个低音炮来实现；
浅谈低音炮调校的一些技术难点或注意事项
完美的低频重现，不仅仅和低音炮的调校有关系，非常重要的是房间，因为房间的比例和大小都会影响到低频。与其说调校低音炮，不如说是调校房间。
1.500Hz以下低频的重现和房间（房间模式）有关，也就是说不同的低音炮放在不同的房间，频响都会不同，产生的效果也不同。因此低音炮摆位和优质的低音炮是调校的一个前提。很多人喜欢把低音炮放在墙角，每一面墙壁增加3个dB的声压，靠近墙角相当于3面墙壁，会增加9个dB的声压。但这不是真实的低频，是在一个大房间只能用一个小低音炮的无奈之举。寻找一个合适的炮位获得最佳的低频效果，对于非常有经验的老法师而言，也许问题不大，但是一般人没这个能力来判断，这时候我们也可以借助于第三方的测试工具来实现。
2. 如果房间比例存在问题，再好的低音炮（再怎么调试）也发挥不出效果，铺天盖地的驻波会让人心烦。驻波是室内空间空气共振的频率，与使用什么音响器材是没有关系的。最直接的理解就是通常所指：低音的“嗡嗡声”。如果你发现自己的音响低音模糊不清、松散，鼓声朦胧、无力，低音下潜很小，只听见嗡嗡声，却感觉不到低音的劲度，这就是驻波造成的影响。
