波兰花在舞台上猝然暴毙，远在法国的薇洛妮卡突然被袭来的匮乏感和悲伤所攫住，其时她正与男友爱爱。
性爱片段在电影中有三次被提及：
第一次是片头波兰花在冒雨高歌，体验到忘我情境之后想与男友融为一体，她因此显得情热而主动。最后一次是片尾法国花见到波兰花的相片后心中震动，不能自持，在迷离和涣散中与木偶戏作家亚历山大爱爱。中间的这一次则是影片从波兰花的死亡转向法国花生活这样一个关键的切换上。
就像《东邪西毒》里，欧阳锋说：
“一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。其实慕容燕、慕容嫣，只不过是同一个人的两个身份，在这两个身份后面，躲藏着一个受了伤的人。 ”
《两生花》让我想起了慕容燕和慕容嫣。我不知道是否该称他为女人，因为不仅仅是她自己已经分不清，连欧阳峰最后也不知他究竟是慕容燕还是慕容嫣。
也似《天下无双》里，王菲说：
“我也终于明白，镜花水月是什么意思，其实情之所至，应该你中有我，我中有你，谁是男谁是女，又有什么关系，两个人在一起开心不就行了，今天她是小霸王，可能明天又会轮到我了。”
片中的一出木偶戏可谓是全片的精华点，将两个孤独相依偎的灵魂合理的，顺其自然的联系到了一起。
舞台上，母亲埋在了死去的舞蹈演员，即化蝶而飞；
舞台下，波兰花在音乐声中结束了生命，但她的灵魂来到法国，与法国花融入一体。
她们不是双胞胎，却有着超强的心灵感应，手指间的伤疤，做梦梦见的那副画，以及死亡的预感。她们不曾亲密，不曾离开。
影片的最后，法国花打开车窗，将手放在一棵树上。不明缘由，我竟想到《花样年华》里的周慕云，对着树洞吐露着心事，又似《仙剑三》中的雪见和夕瑶，如此的相似仿佛两对姐妹花也是用这样的方式交流。
为什么让木偶师成为这两个女人之间的联系？
基耶斯洛夫斯基觉得他需要一些既细腻又神秘的东西，他记得自己曾在日本电视上看过一个名叫布鲁斯·施瓦茨的美国木偶师表演：
“他是个能创造奇迹的人，他用双手拨弄那些木偶，三秒钟后，你会忘记他的手，因为木偶已经有了它自己的生命。”
相比他以往的作品，基耶斯洛夫斯基在本片中更多地将叙述集中于一个女子身上，通过一系列主观镜头和特写镜头的组合，引领观众对这个女子产生代入感。
本片中的两位女主角显然是《十诫之九》中奥拉的演进版本。
法国花出场时，她预感到有个和自己十分亲近的人死了，于是我们可以将她和《影迷》中的妻子或是《十诫之九》中的汉卡这样的人物联系在一起，她们都能对发生在千里之外的麻烦产生离奇的感应。
她比《无休无止》中的乌舒拉更厉害，在《两生花》中的两位女主角的生命中，似乎有一条细腻的绳索，将两人与未知世界联系在了一起。
