中世纪挂毯和早期文艺复兴绘画的绘画风格，配色阴郁，线条流畅
加之因《爱丽丝梦游仙境》享誉世界的Tom Oreb的尽心竭力，《睡美人》的人物造型也有了质一样的飞跃和变化。
为了让角色更好地融入厄尔雷设计的背景中，Tom选择赋予《睡美人》中的人物更多的线条以及更贴近时代的服装风格——微卷的头发、柔软的披巾、离地20公分的裙子。
再加上以柴可夫斯基的经典之作作为创作基础的背景音乐，可以说，《睡美人》是一部从内到外都很精致的"公主"。
可这些心血之中，唯独没有华特迪士尼的身影。除了指派几位特定的工作人员之外，华特迪士尼将全部的精力都投入到其他事情上，这之中当然包括1955年7月迪士尼乐园的正式开放。
1979年《睡美人》重映。在那之后的一次采访中，有人问：
"如果给出相当于当时的三倍的预算来重制这部电影会怎样？"
迪士尼九大元老之一的Eric Larson的回答放到今天重新来看，仿佛预言：
"就算有这笔钱，去哪儿找到那些和当时的天才们一样的人呢？当时的剧组成员都是顶尖级别的，而且他们的动画已经是接近你们想要的完美境界。
自从1934年起，我们托华特迪士尼的福用画笔创造出了一个工作，研究，追求完美的世界。现在的动画师就是没有这种经历。
这样的时光以前从来没有过，以后再也不会有。"
仅第一部就耗资1.8亿美元的《沉睡魔咒》似乎实现了迪士尼传递出的世界观的转折，却再不能复制那个时代的辉煌和用心。
人们对迪士尼的印象在很长一段时间里都停留在"王子和公主最终幸福地生活在一起"这个层面。
其实怪不得观众，因为早期那些《小鹿斑比》、《小飞象》等传递更普世的价值和更能引起各年龄层观众共鸣的作品，在宣发和周边制作上远不及迪士尼的公主系列。
