除此之外，定格动画还能更好地体现空间感，小到行李箱和房间内的陈设，大到汽车后备箱、汽车、棺材以及房间外的空间，无时无刻不在提醒我们空间的存在。
“负空间”在短片中也被赋予不同的象征意义，它可以是表面的“空间”——行李箱的收纳，也可以是父子之间情感羁绊的“空间”。
定格动画的魅力，离不开人物造型艺术的想象力，和动画角色带给观众的的亲和力，影片通过具象物质的过程，把观众的记忆与黏土人偶的材质及触觉的感知紧密联系在一起，又利用空间的多重意象，展现父子亲情，带给观众无语伦比的新鲜感和认同感。
二、令人震撼的魔幻式转场，今昔对比，明暗交替，既丰富情节内容又带给观众超现实般的艺术体验
《负空间》这部短片，最令人津津乐道的就是它惊为天人的转场方式，网上评论是一溜烟儿地感叹词：“牛掰格拉斯”、“10000个赞”、“太震撼了”……
第一次，从成年男主开车转场到他的孩提时代。
导演用一个全景镜头呈现男主在公路上开车的画面，过了城门转为近景，我们看到公路正是立着的行李箱侧面，男主的汽车俨然就是行李箱的拉链头，它正沿着笔直的拉链行驶，随着汽车的前行，拉链渐开，到公路拐弯处也即拉链尽头，行李箱打开，记忆中的场景出现。
这个转场的神奇之处在于，表面看是男主在开车的过程中开始回忆过去，实际上是行李箱的拉链打开了他回忆的闸门。
一条拉链，把男主从现在拉回到过去，短片的色彩也从灰、白、蓝相间的冷色调，转为温暖的橙黄色，今昔对照，明暗交替，烘托氛围的同时极大地丰富了短片内容。
第二次，在男主幼儿时期的现实和心理之间转场。
在男孩很小的时候，他会模仿爸爸收拾行李，爸爸把小小的他放进行李箱，此时，导演把一只手表幻化为螃蟹，引出潮水波动的画面，男孩被行李箱中的衣物覆盖，像是在海水里欢快地遨游。
这个巧妙的转场，一面告诉我们，男主脑海里有许许多多和爸爸一起收拾行李的场景，那些记忆如潮水般涌来；另一方面，通过男孩调皮、可爱、灵动的表情和动作，暗示我们爸爸在收拾行李的空档和儿子互动、玩耍，他们相处的很愉快。
用转场将人物的现实和内心自然过渡，很隐秘，不经意间带给观众小惊喜。
第三次，在日渐长大的男孩和异地出差的爸爸之间转场。
合上行李箱，爸爸出门，转眼间男孩长到12岁，随着年龄的增长，他已经学会了帮助爸爸收拾行李，而且他做的和爸爸一样好，就连妈妈都望尘莫及。
爸爸每每到了出差地，打开行李箱，看到儿子为他打包的行李，都会发“完美”两个字的短信给他。
这个时候，导演用一堵墙壁来做动画转场，自然、轻盈，无声中告诉观众，身处异地的父子俩，因为行李，距离再远，也不过是一墙之隔，而一句“Perfect”，更是将爸爸对儿子成长的肯定，父子之间的互相牵挂表露无疑。
第四次，以门为载体，在葬礼现场内外及存放爸爸棺材的房间之间做转场。
男主一路开车，来到一个房子前面，打开房门，我们才知道他来参加爸爸的葬礼，画面里是吊唁的亲朋友好友，凌乱的葬礼现场，我们的心情也跟着片中蓝灰色的墙壁、地毯，变得压抑、悲伤。
接着又是一扇门作为转场，外面是招待亲人的客厅，里面是存放男主爸爸棺材的房间，他一个人孤孤单单地躺着。
