最后，来一个大师级转场，男主看着躺在棺材里的父爸爸，想到一句话：
“看看那些浪费的空间。”
之后的画面上，只有一只棺材，男主的爸爸躺在棺材里，棺材外的背景是一大片黑色，棺材内的背景是白色，和爸爸周身的空白空间一脉相承。
这四次转场，一次比一次惊艳，如果说这是让观众彻底爱上这部动画短片的理由，那么，导演用恰当的独白诗句配合转场，就足以让这部短片封神。
第一次，成年转场到幼年，诗句是：“我从小就跟我爸学收拾”，过渡自然，画面新鲜、有趣；
第二次，行李箱外转场到行李箱内，诗句是：“然后爸爸把我放进行李箱”，节奏转为欢快，画面富含深意；
第三次，幼儿转场到12岁以后，诗句是：“有些父子增进感情，是通过打篮球或聊汽车，我们通过收拾行李”，画面自然衔接，点题诗句将短片推向小高潮；
第四次，葬礼现场内外及棺材内外转场，诗句是：“看看那些浪费的空间”，画面肃穆、低沉，富含哲理的诗句将短片推向高潮的同时转向结尾。
转场，是影视剧中常用的手法，但是，由于短片受限于时间，转场要做到自然连贯很不容易，《负空间》导演的高明之处在于，他能够让画面逻辑和诗句节奏相得益彰，不着痕迹地用一个个转场，连接了虚与实、现实与回忆，还有儿子和父亲，扑面而来的魔幻主义风，是一种具有先锋性的创作手法。
三、以散文诗作为动画创作母题，用打包行李表达深沉内敛的另类父子情《负空间》故事的灵感来源于罗纳德·科尔奇的一首小诗，短片创作团队被这首诗歌的清新、质朴和率真吸引，然后花费两年多的时间创作，最终打造出这部诗意化的动画短片。
诗歌的主题是打包行李，短片在创作时沿用这个主题，同时在内容上融入了个人经历，短片导演之一茹也有和男主一样的爸爸，她说：
“我的爸爸是一名航空公司飞行员，在我成长的过程中他常常都在旅行。我的童年记忆中并没有去动物园或主题公园那样的经历，但爸爸打包整洁的白衬衫的景象深深烙印在我脑海。”
短片根据诗歌内容，用回忆的方式分别讲述了男主和爸爸之间以打包行李维系情感的几个场景，男孩12岁时，他说：
“有些父子增进感情，是通过打篮球或聊汽车，我们通过收拾行李。”
这一诗句在短片中有提纲挈领的作用，让观众意识到导演不单是让我们跟着男主在现实和记忆中穿梭，而是要表达一种特殊的“父子”情。
他们之间不是像妈妈和儿子那样嘘寒问暖，也不像大多数父亲和儿子那样就兴趣爱好进行切磋，他们所有的情感维系都在打包行李当中。
通过打包行李，爸爸尽到了责任，把儿子装进心里，儿子学会了技能，也体会到了来自父亲的肯定和牵挂，“行李”作为动画意象，既是本体，也是喻体，它是父子之间的羁绊，也是维系情感的纽带。
这个世界上有千千万万对父子，每一对父子都有他们独特的相处方式。
《朗读者》节目里，董卿采访柳传志，他提到和儿子维系感情的方式，是在茶余饭后聊天。
华为总裁任正非，通过支持孩子做自己喜欢做的事，和他们维系感情。
演员朱时茂和儿子朱青阳维系感情的方式很有趣，从来不去机场接人的朱时茂，每一次都去机场接儿子，这一点连老婆都吃醋，这是他和儿子之间表达情感的独特方式。
我爸爸，不善言辞，平时不怎么管我，但是总喜欢给我买礼物，也不管是不是我的生日，有时候甚至买的是他自己喜欢的东西，小时候不理解，长大后渐渐懂得，这是爸爸爱我的表示，也是爸爸希望我了解他的方式。
爸爸和孩子的交流多种多样，方式不重要，重要的是适合他们自己，重要的是父子之间的负空间被爱填满，不管距离远近，不论是生是死。
短片结尾处，男主从回忆中来到现实，在葬礼上送走爸爸，对着躺在棺材里的爸爸，用肯定的语句自言自语：
“看看那些浪费的空间”。
短片戛然而止，但这句话如一级重锤，砸在男主的心上，也启发了观众对《负空间》这部短片的思索。
表面看，这里的“空间”，父亲在世的时候，他们会用一件件行李填满，父亲去了，空间因为不被利用，成了一种浪费。
实际上，填满空间的那一件件行李，就是父子之间爱的流动，他们在教授和帮助之间，用“行李”传情达意，当爸爸去世后，这空白处被浪费的“空间”，是男主心中无法填补的情感空洞，也是他对爸爸无尽的思念。
最后一句诗和那一个黑白相映的画面，升华了短片的主旨，又带给观众无限的遐想空间，可谓余音绕梁。
结语：
奥斯卡获奖短片中，有很多无对白、无旁白默片，单纯通过配乐和画面获得观众赞誉，观看短片时，捕捉导演通过非台词和故事本身传递出来的信息，是一种只可意会不可言传的享受。
《负空间》无论是形象塑造、转场设计，还是主题呈现都十分优秀，因为主题需要，加了诗句旁白，依靠画面和旁白的配合推进故事，但是一点也没有削弱短片的艺术魅力，相反，因为这种独特的叙事韵律，反而让题材和技巧达到和谐统一，提升了短片的美学趣味。
