面对大量的烂片横行，冯小刚说：
“为什么有那么多的垃-圾电影？
是因为有大批的垃-圾观众！
面对华语乐坛的江河日下，李宗盛说：
这些消费者、爱听音乐的人，就是你喂他猪食，它就变成猪。
你只喂他品味很差的歌，他就永远这样子。
这是有前因后果的，我们自己要承担这个责任。
不论是对观众品位的分析，还是对创作者责任的强调，以上言论都从不同的角度反映了文艺创作的大环境的问题。
诚然，不同的作品有不同的审美受众，但“雅”与“俗”、“艺术”与“市场”从来都不是势不两立的，对于一部用心的作品，观众是能感受到它的诚意的——
就像一度备受冷落的主旋律作品。
随着主旋律大片的崛起，主旋律剧也逐渐不甘落后，在近年来开始奋起直追。
2021年，前有扶贫剧《山海情》火遍全网，以豆瓣9.4分成年度“剧王；
后有献礼剧《觉醒年代》悄悄惊艳所有人，以豆瓣9.3分成主旋律剧扛把子。
