《重庆森林》中最经典的独白是警员223对凤梨罐头的剖白。
在与店员交流过期罐头的可贵不得之后，画面呈现为外拍站在超市内的何志武，黑色的超市墙面成为画框，超市玻璃成为屏幕，导演与观众远距离审视一个现代人的孤独状态，倾听其内心的声音：
“不知从什么时候开始，在每一个东西上面，都有一个日子，秋刀鱼会过期，肉酱会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上还有没有什么东西是不会过期的。”
从四处寻找过期的罐头，到为5月1日这个时间节点一晚吃掉30罐凤梨罐头，其间穿插与店员、拾荒者、宠物犬、多个女性交流的被阻塞，再到用4种语言以凤梨罐头开始与女毒枭的单向交流，去除了对现实的模仿，何志武的怪异行为表现着人物心灵的一种*、想象和伤痛记忆。
他以行为反抗整个世界对时间流逝的默认与无视，期望挽回即将流逝之物的价值，但却注定失败。
除了对“表达与拒绝”主题的陈述，这段独白更主要地表达了王家卫电影中的记忆母体。
“王家卫对于记忆的解释是矛盾的，一方面，当他面对现代都市生活时，他为记忆的易逝而感到困惑，渴望沿着记忆的线索来解释现代都市生活，所以我们会见到他是那么怀旧，总是在电影中塑造着这样或那样的往日的氛围，另一方面，当他进入历史叙述时，他又对记忆报以怨怼的情绪，他知道记忆是如何的消磨着人的生存意志，如何使人无法面对现实和未来的，这时的王家卫又会沿着记忆来时的路，探求消解记忆的可能。”
在王家卫电影中，声音（主要是旁白和独白）不仅艺术地表达着人物的内心情感、电影文本内在思想，也“商业”地服务于叙事时空。
因为叙事结构的断裂，旁白和主题音乐时常需要担负贯穿叙事的功能。
譬如，在影片41:08时，何志武与阿菲相遇，阿菲的台词是她在片中反复使用的“让一让，让一让”（颇有意味的是这句表示拒绝的台词常被用来开始交流——这是她与663搭讪的开头），呆照镜头中何志武的声音成为旁白：
“我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，6个钟头之后，她喜欢了另外一个男人。”
这里的旁白最主要的作用就是完整电影叙事结构，并在这两个故事间建立对比关系：
前一个故事是悲剧性的，悲观的语言和破碎不定的画面是情节紧张、焦虑；第二个故事略带有喜剧色彩，画面色彩明朗，场面调度灵活但镜头运动较为稳定，在画质与情绪上都与前者反差巨大。
而这句话中的“我”“她”“另一个男人”全部站在第一人称发出的指代词，在保持结构完整的同时也形成了某种特殊的情绪张力。
