作者：清欢
《南方车站的聚会》，一部取了浪漫名字的犯罪电影，阴冷且黑暗。
多雨潮湿的南方城市，“三不管”的城中村灰色地带，延绵不断淅淅沥沥的雨声，从一开始就营造了一个独立、诡谲的世界，真实又荒诞。影片讲述了偷车团伙头目周泽农意外枪*了一名警察，被警方悬赏三十万通缉，穷途末路之际，他想让妻子举报自己拿到赏金，以弥补对妻儿的亏欠。与此同时，警方在全力追查围捕，各方黑社会势力也潜伏在暗处，虎视眈眈。众人各怀鬼胎，相互利用，彼此背叛。在*的驱使下，人性的面目暴露无遗，暴力奇观与碎片剧情构筑起一个虚无的荒诞世界。
电影《南方车站的聚会》海报
凸显底层人物的复杂人性
规范的人物塑造与剧情逻辑从来就不是影片创作的主旨。盗窃团伙、摩的司机、陪泳女、大量无名无姓的人们，破败县城的各个角落里，存在的是一个个鲜活的生命。在火车站、夜市、海边、居民楼里，扑面而来的生活烟火气，影片聚焦的，是“人”的生存状态。
一旦回到人类本原的状态，人性的*就会本能的凸显。周泽农多年不见的妻子杨淑俊，被迫陷入正义和情义的两难选择；街头混混华华经受对赏金的觊觎与背叛朋友的考验；陪泳女刘爱爱面对金钱与道义的摇摆；刚正不阿的警察队长重新思考情与法的边界……《南方车站的聚会》虽然用最边缘的人物，讲述一个最底层的故事，但它却用最现实的笔触和悲悯的良心，书写着对芸芸众生的关怀。在犯罪类型片凶猛刺激的感观下，唤起人们对于人性本身的思考。不仅仅是让你看见这群底层人，人物的根茎还能带上来一些周遭世界的泥土，还想给观众一个世界。
在本片导演刁亦男创造的这个世界里，人物只是世界的一部分，并不去塑造人物，不去探究人物内心的善恶选择的心理变化过程。放任人物在环境中游走，也给予观众一份默契和信任，让观众跟随人物的情绪变化，然后自行补足一些叙事，感受人物的状态。
电影《南方车站的聚会》剧照
影片采用极简的戏剧处理，没有大量的台词，因为周泽农的逃亡，我们借由他的眼睛，旁观一个危险又刺激的外部世界。在城乡结合部，人们穿着夜光广场舞鞋跳舞，警察混迹其中，热闹的表象背后是一场预谋的围捕；周泽农与刘爱爱逃进杂技团，卡在花瓶里的美女唱着《美丽的梭罗河》，多棱镜将两个人折射成无数个人；警察追捕逃犯时误入动物园，暗夜之中一组动物和人物眼部特写的平行蒙太奇，直接勾连起人性与动物本能……影片中展现的一系列社会景观与群体生活状态，其实是人来人往的世间的本来面目。
着力刻画日常生活中的暴力
暴力奇观是这个荒诞世界最直接的表现。厚厚一沓钞票下刺出的匕首、周泽农兄弟骑着摩托车被叉车割头、反*时透明雨伞穿肚，雨伞打开，血浆四溅。枪更是贯穿全片，盗车团伙间起争执直接开枪*人，警察围捕时爆发枪战，一切因周泽农开枪误*而起，最后也以他中枪而亡结束。
如果说影片中的人性尚需要观众设身处地的去感受，那么暴力奇观便是直截了当地把血腥与刺激摆在你面前。犯罪类型片天然亲近暴力，也是刁亦男电影风格的延续。《南方车站的聚会》中暴力奇观的设计，遵循在真实的基础上凸显血腥的思路，在日常生活中追求一种暴力仪式感，如生活用品的雨伞、热闹的夜市变成了枪战的战场等。
对光影和声音的运用，是暴力成功构筑这一荒诞世界不可或缺的要素。影片总计106场戏，其中71场为夜戏，“夜”成为周泽农潜藏逃窜的掩护。表现人物时，很多时候不是通过镜头的直接呈现，而是对准他的影子。如周泽农、警察、仇家三方在筒子楼里的追逐，镜头对准的是月光照亮的楼梯转角，周泽农的影子跑上楼梯，墙面上的影子不断跑动，影子越来越大，喘息声越来越大，环境的紧张感得到最大强度的渲染。在紧张的围捕中，闹市炸爆米花的声响与枪声极其相似，真真假假，如梦似幻。
电影是生活的一面镜子，把生活揉进影像中展示给观众看。回归初相，人性其实是最不堪揭示的。在影片塑造的奇诡荒诞世界里，对暴力的抒写已然尽了兴，至于人性，还需要留待观众消化。郝建先生在《类型电影教程》一书中说：“一个社会能够唯美主义地创作和欣赏黑色电影，或许说明了它自身的明亮、自信和自由。”《南方车站的聚会》为我们提供了不一样的电影风格和观影体验，我们不妨多一些支持与理解，让时间给出答案。（清欢）
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