从另一个角度理解，就是年度歌曲必须让听众“从庸碌中感受到伟大”，构建人们对于自身或时代的集体想象和共情。
听《野狼DISCO》时，你不再是平凡青年，而是闪耀灯球下的霹雳舞王孙红雷。听《漠河舞厅》时，你虽然单身但却经历了一次凄美的爱情代偿。听《大风吹》时，你是纵横四海的港风美女，身边有一堆可以为你卖命的马仔。但作为一个刚刚走过艰难的2022的成年人，再去嘶吼“战吗，战啊，以最孤高的梦”，总归是自己也有点不信的。
报听，怎么肥事？除了短视频和音乐流媒体不再舍得砸钱推歌，音综没落也是热歌消失的原因之一。上一次被综艺唱红的歌，到底是《创造101》的“Pick me pick me up”，还是因其出道的火箭少女的《卡路里》？反正都是2018年的事了。
今年音综，有勇气推新歌的不多。东方卫视的《我们的歌》里，陈慧娴唱了《给你一瓶魔法药水》让人感到惊喜。腾讯视频的《来看我们的演唱会》里，张碧城和小鬼唱了《小城夏天》，也算现场炸裂。而致力于推歌的优酷的《朝阳打歌中心》，硬糖君体感也就陆虎和郭一凡还行，其余的新歌不红，是有明确原因可寻的。至于吵来吵去的说唱综艺，也就让人记住了VAVA“爱吃香菜”以及卜凡脑干缺失的《蒙塔纳》。
说了那么多，一首歌不好听，平台再怎么推故事再怎么砸宣发，也是无用功。最典型的是7月发专辑的周杰伦，Q音、抖音乃至快手、B站等平台绝对是花了力气的，但整体销量和出圈程度都不如2019年的《说好不哭》。12首歌里，半新半旧，只有一首《粉色海洋》在短视频稍有留存度。主打歌《最伟大的作品》确实缺乏记忆点，旋律和歌词都是。
11月发歌的鹿晗，首周拿下腾讯音乐由你榜TOP3，证明流量还没有殆尽。但《Keep Me Alive》这首歌的营销思路是有问题的，它不说歌曲好听也不吹曲风前卫，而是说“很难唱”，这也过于粉丝专供了吧？鹿晗在高音区螺旋式的颤音的确很难模仿，新歌发布也引发了一系列音乐博主跟唱。网友也在跟唱视频下玩梗：“鹿晗：还能唱是吧，你等着。”
但不到两周，大家就不再cue鹿晗的新歌了。音乐博主跟唱那是完成任务或者炫技，这歌确实难，用户也就被劝退不唱了。一个群众无法跟着哼唱的歌，又怎么能成为热歌呢？这个高雅艺术还是流行歌曲？
邓紫棋也有同样的问题。新专辑《启示录》令粉丝狂喜：“这首歌可能不具备流行因素，但它很艺术很高级。”恕硬糖君是个庸常之人，听到艺术、高级第一反应就是奇怪、报听。尤其是在离开了Lupo的金牌编曲后，马敬恒和宫阁并不太懂得如何更好地包裹邓紫棋的声线。回听Lupo操刀的《光年之外》《多远都要在一起》等歌，至少是具备抓耳的基本盘的。
邓紫棋想要走更高阶的音乐道路，周杰伦则是久疏战阵无心创作，鹿晗光想着炫技忘了传唱度，这是天王天后与流量王子失去“听众密码”的原因。他们不想媚俗，而过于媚俗的短视频音乐人同样让人感到头大——一个歌曲名字都要在评论区征集，这创作也太没主心骨了吧！更不用说音乐裁缝们缝缝补补，只想快速收割，忽略真正的创作内核。
当然，乐坛没有年度歌曲也不是什么丢人的事。毕竟，今年好像也没有年度电影、年度综艺啥的，也就年度剧集值得一说了。
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