今年4月18日有报道，曾被撤档的《霸王别姬》重新定档5月1日于韩国上映。这也是这部作品在韩国的第三次重映，并且此次重映是171分钟的完整版，足见其魅力。
作为中国电影史上里程碑式的佳作，《霸王别姬》是唯一一部同时获得戛纳国际电影节金棕榈大奖、美国金球奖最佳外语片的华语电影。导演陈凯歌，“哥哥”张国荣更是凭借此片在国际上大放异彩。
《霸王别姬》用长达半个多世纪的时间跨度讲述戏子程蝶衣的一生，给人世事变迁，物是人非的沧桑之感。
从而引发大家对传统文化，人生，社会的思考。
1，都说羽化成蝶，是一场残酷的修行（1924年北洋政府时期）童年时期的小豆子经历过的三次创伤，成功地完成了他人格上的“扭曲”，也基本塑造了程蝶衣的人物形象。
断指的切肤之痛是身为妓女的母亲给小豆子的第一场修行。
电影中这一情节从无声到有声的设计，以及画面从灰色到彩色的安排，无一不体现了时代的压迫与无奈。在那样的年代，进戏班子成了穷苦人家孩子向往的出路。
从“男儿郎”到“女娇娥”的性格转变，是大师兄小石头带给小豆子的第二场修行。
初入戏班的小豆子是不安与抗拒的，经历了母亲的抛弃，他在那个四方砖墙充满残酷的戏班子里找不到他的安全感。
所以，即使手心被打烂他依然执拗地唱错《思凡》里面的唱词，那反反复复的“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”是他对自己命运的最后一次义无反顾的抗争，所以这份成全也只能由唯一带给他温暖的大师兄小石头给他。
影片中这一情节着墨较多，运用前后强烈的对比更能衬托出主人公无能为力之感。
对现实和权力的残酷认知，是小豆子童年时期最后一场修行。
张太监带给小豆子的不仅仅是精神和身体上的伤害，更让小豆子彻底逃避了现实。从此少年程蝶衣只为戏而活，只有在那一个个京剧角色里他才能找到他的归属感，那是少年舔舐伤口的理想国。
影片中小豆子被侮辱后的场景是影片中冷蓝色调第二次的出现，这种充满苍凉的冷蓝色调的运用，充分衬托了在当时的权力压迫下人物的渺小无力之感。
影片的这一阶段，人物之间的冲突矛盾和时代变迁的特征，随着程蝶衣和段小楼多次的分分合合得到了淋漓尽致的表现。
程蝶衣无疑是爱着段小楼的，这份爱有少年时期小豆子和小石头的惺惺相惜，可更多的却是虞姬对霸王的执念。
无论是剧中反复出现的程蝶衣送给段小楼的“龙泉宝剑”，还是剧中段小楼两次对程蝶衣说的“蝶衣，你可真是不疯魔不成活。”都很好地印证了这一点。程蝶衣其实爱得张扬，在得知段小楼要和菊仙定亲后，他可以大声地对段小楼说：
“说好的是一辈子，少一年，一个月，一天，一个时辰，都不算是一辈子！”
