1967年，TVB发行播出了《太平山下》，这部被许多人誉为“开台之作”的情景喜剧，开启了TVB其后五十年的风风雨雨。
如果说早年的《洛神》（1975）、《杨贵妃》（1976）、《杨门女将》（1981）、《吕四娘》（1985）等以女性角色为主导的电视剧多带着旧式历史传奇的影子，总在照本宣科的基础上略加变动，而《七女性》（1976）、《女人三十》（1979）则已开始逐渐尝试讨论不同阶层、不同职业、不同生活背景、人生经历也差异极大的多位女性在处理事业、家庭、感情等问题时的共生与冲突。
从未提到“大女主”三个字的TVB，一直在践行大女主的道路上遥遥领先，从最初的尝试，到后期的多处爆发，在如何呈现女性的自强、独立与优雅上，有不少作品彰显了当时的女性观。早二十年间的TVB，亦如当今大陆许多号称“大女主”的作品一样，虽然以呈现女主角的人生脉络作为主要线索，但却往往以男性角色推动剧情进展，并以双方的感情进程作为渲染剧情的重要手段。
1995年的《刀马旦》是其中具有代表性的一部。
一、从以“家庭为核心”到以“个人为核心”
1995年的《刀马旦》在今天看来仍可称为“美人荟萃”。周慧敏饰演的沈菊仙、梁艺龄饰演的尚菊笙、何美钿饰演的阮菊玲等都有着不俗扮相，即便以今日的审美标准去看，仍能感到清丽美感。
周慧敏饰演的沈菊仙
梁艺龄饰演的尚菊笙
