蔡少芬饰演的康雅思
此时的女性标准已不再是单纯以“贤妻良母”为重点，而逐渐转变为以“独立自强”、“勇敢卓越”为核心，当女性角色摆脱传统标准的束缚，以女性角色作为主导因素的作品也就有了更多的可能性。但这种趋势也是颇具风险的，社会对于女性形象的标准一直在发生变化，但仍有未曾改变的标准，尽管《珠光宝气》与1999-2000年的《创世纪》人物设定、三观取舍、冲突程度都极为相似，后者在道德层面的拷问要比《珠光宝气》更甚，主角在灰色地带的行为也更为出格，但《珠光宝气》却颇受非议。
在《创世纪》被观众推为“商战经典”的同时，低收视率的《珠光宝气》却因“全剧只有一个好人”的剧情走向难以得到观众偏爱，剧中人物行事未能“黑白分明”，也令观众无法接受，很难说这与主角的性别差异毫无关联。
二、从“适应话语权”到“争夺话语权”
女性主角如何在男性掌握话语权的前提下挣扎求存，一直是许多“大女主”作品侧重讨论的内容。
《刀马旦》中，盖鸣晖饰演的高一鸣，只有通过女扮男装的方式，才能在梨园界占得一席之地。而即便她已是名满天下的高老板，在强权面前仍然没有任何自主权，死在父亲手下的剧情令人既惊且痛。其他角色也是如此，无论女性角色在个人领域多么出色，有多么丰富的生活经验，她们在男性角色面前是没有话语权的。只能使用一些妥协的方式，令自己在男性的话语权下小心翼翼，多次尝试，直到迂回达到目的，过程中担负着与成果远远不相符的风险。
而到《金枝欲孽》时，剧中角色已经开始尝试自主支配人生。她们不再过度欣喜于男性的爱慕，也不再将组建家庭作为人生的重要目的。在较为安逸的环境下，感情呈现出一种自然而然的状态，而一旦周遭环境变得岌岌可危，她们便可放弃感情、利用感情。男性仍然掌握着话语权，但话语权却开始成为这些女性角色利用的工具。她们不再继续委屈求全，不再与社会大环境相对立，不再处于被压迫的地位。
《珠光宝气》中的康氏一家
《珠光宝气》则更进一步，女性角色开始与男性争夺话语权。无论是在事业领域要求全部话事权的康雅言，或是在丈夫状态失常后与继子争夺上市集团CEO的康雅思，或是表面看来懦弱犹豫，实则在结尾时一锤定音的康雅瞳，都在男性面前呈现出了极为强大的进取感。在与这些女性角色对峙时，落入下风的往往是男性，她们在争夺话语权过程中所产生的决断力、压迫感、精确性，是内地许多同类作品中难以做到的。至《珠光宝气》时，女性角色已经逐渐脱离了性别感，开始以抛却性别加成的个人魅力赢得观众赞赏。
2009年与2010年的两部《巾帼枭雄》亦将这一趋势继续推进。作为四奶奶的康宝琦自嫁入蒋家后便牢牢掌控了蒋家的产业，面临质疑，康宝琦多次以个人身份承担责任。女性角色的事业空间不再依赖于男性的“给予”，而成为个人争取的战利品，正妻殷凤仪所做一切虽是为了嫡子，但却将主导权完全掌控在自己手中。
在《巾帼枭雄》中，区别于宅斗的妻妾争斗，所围绕的主题都是蒋家的产业所有权，也就是蒋家家主蒋乔死后的话语权。《巾帼枭雄》甚至懒于描写太多感情戏份，除略微渲染了蒋乔与康宝琦的青梅竹马之情外，男主角柴九是康宝琦的知己，二人情谊光风霁月且明朗坦荡，女配角海棠跟随柴九，亦因柴九重情重义。
邓萃雯饰演的郑九妹
而在次年的《巾帼枭雄之义海豪情》中，被称为“九姑娘”的郑九妹背负毒枭、黑道老大、投日汉奸等多重罪名，手段狠毒激烈，很少留下后路，一生誓要成为当权者，只为亲手摧毁自家的鸦片产业。
拥有这两种转变趋势的“女人戏”在剧情上愈发酣畅淋漓，但模式却也逐渐走向矛盾感。毕竟现实生活中，普通女性很难像电视剧中的角色一样占据绝对的优势，而TVB的作品之所以每每被观众称道，往往与其现实价值密不可分。如果女性的社会地位提升成为一种空中楼阁式的“意淫”，那么在观剧时产生万丈“雄心壮志”，面临真实生活时被泼一盆冷水，无论本身质量如何过硬，当作品与现实完全割裂时，都很难拥有人文关怀。
此时的TVB作品中也产生了一些矛盾现象，这些现象既是当时作品创作面临困境的真实写照，亦是观众群体迷茫心境的切实反映。
于是，在2011年的《法证先锋3》中，出现了Eva周奕霏这一角色。《法证先锋》系列虽然不是完全以女性角色为主要剧情脉络的“女人戏”，但却刻画了许多展现当时女性观与女性风采的人物。
胡定欣饰演的Eva周奕霏
在剧情设定中，Eva身为律师，拥有极强的专业能力，独立上进，能够在家庭与事业中做出平衡。当她与丈夫产生不可调和的人生分歧时，二人都可以选择理智面对、和平分手，并始终保持对女儿的爱意。她将丈夫当做偶像，一直追随丈夫的身影前进，同时也希望通过自己的努力，成为旁人的偶像——这也是她选择与丈夫离婚的重要原因。当她意识到自己行为不正时，亦能及时抽身。
但正如上文提到的那样，这一角色身上也充满了浓浓的矛盾感，在前半部剧情中充满野心的Eva，在后半部剧情中却多次哀求与丈夫重修旧好，并在其专业能力未受质疑的前提下，认为自己出国创业一年是一种错误；在前半部剧情细节中展现出了事业家庭两不误的Eva，在后半部分剧情中却重新强调“我只想做回小粉丝”，并抛弃尊严，在得知丈夫移情别恋后仍然要求回归家庭。
《法证先锋3》的质量对观众而言，仅仅能说差强人意。虽然故事在专业性上并不逊于前作，但案件之外的感情线却遭到了许多观众的质疑。直到今天，仍有观众对作品强行渲染男主角布国栋在婚内与女主角Mandy钟学心的“默契”、割裂布国栋与周奕霏的感情线、写死周奕霏不满，与其说观众不满于“强凑CP”的感情线，不如说是不满于前后矛盾的重要人设与价值观念。
三、从“塑造理想”到“呈现状态”
由于各类原因，在《巾帼枭雄之义海豪情》后，TVB没有再出现一部令人称赞的“女人戏”。2014年的《女人俱乐部》打着“女神们的复出”旗号，集结了李若彤、李丽珍、陈慧珊、袁洁莹、张慧仪、叶蕴仪、江欣燕这些带着无数港剧背景音乐的名字，但却只讲了一个远远不如演员本身惊艳的故事。观众们礼貌地感慨着朱颜辞镜，象征性怀念着这些名字所代表的港剧辉煌时代，甚至制作了演员今昔对比图。而谈到作品本身时，多是“烂出新高度”、“糟蹋卡司表”的批评，即便是表扬，侧重点也在于怀旧与情怀，在于拍摄技巧中的时空交错感，而非褒扬作品本身。
