说到宋代女词人李清照，很多人都会想起她在十六岁时写的那首《如梦令》，“知否，知否？应是绿肥红瘦”，此词一出便轰动京城，千百年后再读，依然令人惊艳。
然而很多人不知道的是，李清照还写过另一首词，其中四字可与“绿肥红瘦”相媲美，这首词名为《念奴娇·春情》。
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高烟敛，更看今日晴未？
都说李清照是古代第一才女，美名传千年，然而其实，命运并没有优待这位大才女。
她出生名门，有过无忧无虑的童年，但她的后半生却经历了种种磨难，山河破碎，丈夫病逝，天涯漂泊，就像她在《声声慢》中所写的“凄凄惨惨戚戚”。
她有一个志同道合的丈夫，两人留下了“赌书泼茶”的千古佳话，然而更多时候，她和丈夫分居两地，饱受相思之苦。
每逢春秋，细雨落花，西风归雁，一种难以言说的离愁别绪便涌上心间，因此留下了很多相思名作。
这首《念奴娇》写于寒食前后，通过描写环境和天气，流露出了词人满腹的愁情和哀怨。
词的上半阕开头三句便营造了寂寞幽深的氛围。
宽阔的庭院本就十分萧条冷落，又下了一场细雨，寒风吹过，更觉幽冷，在这样的环境中，词人将一层层的院门紧紧关上了。
“重门须闭”这一句让我想起了纳兰的“萧萧黄叶闭疏窗”，词人关门关窗是怕触景生情，然而越是逃避，心中的愁苦便越深，这一点从下文便足以看出。
接着的“宠柳娇花寒食近”一句点明了季节。
这里最为后人所称道的就是“宠柳娇花”四字，将杨柳和繁花比喻成受人宠爱娇惯的儿女，既写出了花柳盛放的繁华景象，也体现了人们对大自然的热爱。
虽只有短短四字，却意蕴深刻，后人将其和“绿肥红瘦”相媲美，突出了词人在遣词造句方面的才能。
“种种恼人天气”，词人并未具体描写天气，也不必细写，仅从“恼人”二字再加上开头的“斜风细雨”还有前一句的“近寒食”便可想象天气的阴沉。
在这样的天气里，词人重门深闭，她在屋中做什么呢？
接着两句“险韵诗成，扶头酒醒”，描写的是词人当时的状态。
为了排遣心中的愁苦，又是作诗又是饮酒，而且作的还不是普通的诗，特地用生僻而又难押之字为韵脚，喝的是那种很容易醉的酒。
然而，无论是“险韵诗”还是“扶头酒”都没能令她开怀，醒来之后，依旧是“别是闲滋味”，一个“闲”字淋漓尽致地表现了她当时百无聊赖的心绪，伤春怀远的情怀也隐约可见。
歇拍两句“征鸿过尽，万千心事难寄”，是上半阕的主旨句，引用“鸿雁传书”的典故，表达了词人对远方丈夫的深切思念之情。
“万千心事”四字是刻画词人内心世界的点睛之笔，使得前几句的写景抒情都有了着落，如泉流归海，收拢净尽，正见词人艺术手法之高明。
接着下半阕，换头一句“楼上几日春寒”，承接上阕而来，依旧是环境和天气描写，“寒”字不仅是指春寒料峭，更是指词人内心世界的“冷”。
“帘垂四面”和上阕的“重门须闭”相呼应，重重院门紧闭，层层帘幕低垂，该是怎样幽冷又阴暗的环境！
“玉阑干慵倚”，在这样的环境中，词人连栏杆也懒得倚靠了。
为什么会这样呢？其实上半阕已经有提示了“征鸿过尽”，即使她倚遍栏杆也等不到鸿雁为她传信，既然如此又何必倚栏杆呢？平白增添烦恼罢了。
既然词人不倚栏杆，那么她在干什么呢？
“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”，这两句描写的是词人辗转难眠的状态。
她怀着万千心事，在幽寒的小楼内恹恹入睡，才刚进入梦乡，却又因罗衾春寒，从梦中醒来，如此反复几次，令她再也无法入睡。
“不许愁人不起”，这一句是双重否定，把词人内心深处的那种无奈和愁苦刻画得入木三分，具有极强的艺术感染力，令人不忍卒读。
按理说写到这里，词人应该顺着这“愁”，继续抒发她的离情别恨，但词人偏偏宕开一笔，“清露晨流，新桐初引”，这短短8字，便让让人从之前重门深锁，帘幕低垂的幽暗画面挣脱出来，一种生机勃勃，绿意盎然的景象迎面而来。
之前慵懒愁苦的词人也不禁产生了“游春意”。
但是最后笔锋一转，“日高烟敛，更看今日晴未”，太阳出来了，弥漫在天空的云雾也渐渐消散了，再看看今天到底是不是好天气吧。
这下半阕，从开头的“几日春寒”到“清露晨流”，再到最后的“日高烟敛”，在这天气变化中，词人的心境也随之起伏，可谓是“一波三折”，令人叫绝，尤其是最后“更看今日晴未”以问句作结，又暗扣开头的“斜风细雨”，回环全词源流，令人玩味不尽。
整首词来看，遣词造句上，有“宠柳娇花”这种可以和“绿肥红瘦”相媲美的新奇丽句；意境上，有转折变化，抑扬起伏，将词人的内心世界刻画得十分细腻生动。
明朝杨慎在《草堂诗馀》中评价这首词“情景兼至，名媛中自是第一”，我深以为然。
不知你们认为李清照这首词写得如何？欢迎一起来讨论。
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作者：解忧诗词
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