元代画家王冕《南枝春早图》轴，绢本，墨笔，纵141.3厘米，横53.9厘米。王冕晚期代表作，台北故宫博物院藏。
王冕《南枝春早》图轴有二幅,一幅是竖枝着花向上挺立，在右中空处题七绝诗“和靖梅前学作堆”用的是楷书，四行，短款，款下钤了三枚印。
元代画家王冕吴镇《梅竹双清图》赏析
元代画家王冕吴镇《梅竹双清图》台北故宫博物院藏。王冕墨梅、吴镇墨竹，皆名垂后世。王冕梅花以南宋画梅名家扬无咎（1097-1169）的圈瓣方式画成，不染他色；吴镇则彷北宋大师文同以墨笔写竹。墨竹白梅皆笔墨简洁，风韵清雅，故曰“双清”。两位画家并于卷上加以题识，可供观者比对书法与绘画用笔，领略文人画的诗书画三绝合一。
此题左边是疏枝墨梅，占四分之一画面，从中部至右全都是空处，题诗两首，右边诗起句是“朔风撼破处士庐”共有十三行，每行十至十二字不等，在最后一行钤有两印，第一枚是“竹斋图书”，朱文印，第二枚是“会稽外史”，白印，未落款；与这首题诗并列的第二首长诗起句是“君不见,汉家功臣上麒麟”共十九行，每行十三至十六字不等，末行三字，下钤两白文，上印文是“王元章”，下印文是“文王孙”，并在这题诗的起首处钤一白文印“方外司马”。这二首长诗题跋墨迹，均是王冕所书，第二首的书体用的楷书,字形小于第一首诗的行书字，二幅并列，王冕有意用两种字体，以避板滞。
从上述的题诗墨迹，也可看出王冕在完成画作之后，长题短题，字多字少，用何种书体，如何钤印，都是费心斟酌，构思巧妙。其字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断。尤其是用行书的题诗，如《梅竹双清》图右第一首长诗“朔风撼破处士庐”，写得非常阳刚大气，其飘逸秀气中又显示着一种淡泊闲适的气质，字形大小错落，气脉贯通，有因笔误而加笔修正的“混”字，却反而造成出于意料的效果，使整篇作品如乐曲的一个加强音；
也有纯用草法的字“洒”，以行楷笔法出之，别有韵味，增强了字幅的生动性，写在第六行衍两字“好色”，第七行衍一字“花”，都以细细的笔略作顿点处理以与原幅融为一体，不仔细看，浑然不觉。这些原本是缺点，反而成了锦上添花，真有化腐朽为神奇之功，王冕的书法功力由此可与大家比肩。
王冕书法结体上，此帖多用隶法，方正扁阔，清新古雅。如此帖中的“可”字，第一笔微微上扬，有飘然欲飞之态；如“惜”字，左边一竖明显左弯，右边的书写不慌不忙，将“昔”字末笔微微右顿，返欹为正，整体又能做到正中寓欹，一种多元之美呈现而出。转折处处理不像赵孟那般圆润，而是果断凝练，铿锵有力，自由中蕴含谨严。
元代画家王冕《玛琉坡前梅》赏析
元代画家王冕《玛琉坡前梅》上海博物馆藏。此作结体，亦具欧书体貌，但将严谨的体态写得更加秀逸。以整体的目光观照此帖，有乱石铺街之感，轻轻重重的墨色，大大小小的字形，夹杂其间，燥润相见，气度从容。
