2. 平行叙事的张力与莫俊杰之死
本剧既为穿越剧，平行叙事自然是最主要的表现手法，其中又以第9 集最具代表性。从表面来看，这集是以2008 年李子维迎接莫俊杰出狱，和2010 年王诠胜追求黄雨萱进行双线交错的平行叙事，然而，真正的主题却是莫俊杰的「自*」和陈韵如的「 27 岁冥诞」，并透过黄雨萱在19 岁「生日」时的对比，进而产生两种极具反差性的生命状态。于是乎，有关「生与死」和「命运的循环」才是这集真正想表达的核心议题。
莫俊杰并非*害陈韵如的凶手，但他为何会选择背负*人的罪名？他曾经说过，他愿意为陈韵如去做任何事情，但他却拒绝陈韵如要他*了她的请求，最后又因为无法阻止她的坠楼自*，内疚与自责就成为他拒绝为自己辩护的理由。从表面叙事看来确实如此，但若深入到莫俊杰内心真正压抑的秘密，却会发现他是在为陈韵如「选择被人*死」总好过「软弱自*」的遗愿，背负着这不能说出来的秘密。在第13 集中，陈韵如在教室顶楼对着黄雨萱意识诉说自己对这个世界的想法，而唯有莫俊杰能够读取唇语探得她心中的秘密：
……如果我就这样消失了，大家只会觉得，陈韵如，好可怜，怎么会那样想不开啊……然后我的消失，就会跟我的存在一样，简单几句话，就从大家心里被抹去，不会有人记得……如果我可以在今天被某一个人*死，我想不管是谁，都没办法轻易忘记吧！不会有人怪我，为什么那么软弱，不会有人怪我，为什么那么没有勇气……（镜头切换成莫俊杰念出陈韵如的心声）……这样，在他们心中留下的陈韵如，就是我怎么演都演不好……（切回陈韵如自述）……但又是我最想成为的陈韵如（即黄雨萱意识主导的陈韵如的外在形象）。
莫俊杰正是因为无法挽救陈韵如的死，所以他才会选择让陈韵如依照自己希望的死亡方式，作为不被他人轻易遗忘的最后心愿。这个无法对任何人诉说的秘密，长久积压在莫俊杰的心中（1999～2008），他为陈韵如的牺牲，是在一种自我否定的前提下的「舍已」行为，自然也就无法达成真正的「利他」主义精神。于是，出狱不久后，莫俊杰便在陈韵如自*的地点，以同样的方式结束了自己的生命。而这却是李子维亟欲改变的一段「过去」，也是王诠胜在打工的餐厅里对同事们述说的悲伤回忆。
在平行交错的叙事中，首先以李子维在时空板上张贴的字条「无论如何都要阻止莫俊杰自*」作为开端；接着，叙事切换到王诠胜诉说自己无法挽救最好的朋友的遗憾，并插入文磊叔曾经告知他莫俊杰自*的地点；而后，这份遗憾延伸至莫俊杰带着生日蛋糕在陈韵如的坟前纪念她27 岁的「冥诞」，这样的安排，正与黄雨萱在27岁许下的生日愿望：想见你，形成强烈的对比。
悲喜交错的情形同样也发生在黄雨萱和王诠胜正式交往之后，两人相恋时的喜悦，却是另一段悲剧的开始，那是莫俊杰和李子维把酒言欢的最后一夜……在这层层交错的比对之下，凸显的是陈韵如人生的微不足道，在她18 岁生日许下的第三个愿望，不但遭受李子维的拒绝，人生还因为黄雨萱的介入而更加否定了自己。她对自我存在价值的否定，导致莫俊杰为她牺牲的悲剧，最终连同王诠胜（即李子维）失去挚友的遗憾，一并透过平行叙事的张力累积，全都化作李子维目睹莫俊杰坠楼自*的哀働。
3. 物件元素与音乐的运用
无垠的大海，是自由与生命的象征。王诠胜选择结束生命的地点，是奔向那不再受到任何压迫与排斥的大海（8 集）……陈韵如第一次翘课时，也要求李子维带她到海边去看海，那也是她逃离一切被否定、被比较的唯一出口（12 集）……当黄雨萱以为她再也无法回到过去改变李子维被*的命运时，她开车来到了海边，渴望抚慰受伤的心灵，却意外促成她再次穿越的契机（13 集）……同样的大海，也成为黄雨萱与李子维最终离别时的场景，在她选择牺牲两人情感回忆的同时，「舍己」的行为成就了「利他」的新世界，而这份利他主义的精神正是人世间真正纯粹的「爱」。
在这部作品中，充满着许多深具暗示性的物件安排，比如王诠胜（即李子维）设计的求婚戒指，便是引用西蒙波娃的名句，在女戒上镂刻着「Only if you asked to see me 只有你想见我的时候」，对应男戒上的文字「our meeting would be meaningful to me 我们的相遇才有意义」。这除了暗示两人相互追寻的关系外，女戒在设计上也刻意比照乌比莫斯环的形状，作为叙事结构上的一种循环象征。
相较之下，人物在造型或服装上的设计安排，对比婚戒的隐晦象征，倒是显得直截了当许多。其中，前者以「遮蔽的刘海与秀发」和「敞开的额头与脸颊」，对比陈韵如和黄雨萱或阴郁或明朗的性格差异；而后者则以衣服上明白标示的文字来凸显两人在意识上的主从之别，比如衣服上「I KNOW ,I don't know」的文字是代表黄雨萱第一次穿越时的混乱意识（3 集），同时也在陈韵如决定模仿黄雨萱的时候再次出现（ 12 集）。当陈韵如挣脱意识小房进而取得身体主导权的时候，「Freedom 释放」则成为她身上最醒目的识别标志（11 集）。
此外在第1 集也出现了两个较为隐晦的物件暗示，其一是李子维观看黄雨萱的脸书动态时，一个阖上笔电的特写镜头，顺势带出他手上无名指的求婚戒指；其二则是李子维向黄雨萱暗示真实身份的生日蛋糕：在他托人转交给黄雨萱27 岁的生日蛋糕中，提示的重点并非身旁同事所言的是她最喜欢的芋头口味，而是透过一个闪回画面，暗示这个蛋糕与王诠胜在她19 岁生日时所购买的蛋糕是完全一样的。这两道暗示在第1 集就出现了，正足以说明这部作品在细节安排上十分严谨。
至于音乐方面的运用，除了几首特别量身定做的歌曲最能有效地呼应剧情的起落，片头曲〈Someday or One Day〉的运用更是充满了巧思。这首歌曲非但始于全剧之初，同时也是全剧收尾时的结束歌曲，就形式上来说，不但呼应全剧在叙事上的循环结构，作品本身即是另一种循环结构的展现。
最末，导演以一颗独具匠心的长拍镜头，为时空穿越的主题作出了最佳示范。这颗镜头始于黄昏的滨海公路上，李子维骑着机车载着小黄雨萱返家，不久之后，两人出镜，画面上出现工作人员的字幕，待字幕结束后，骑着机车的李子维却是载着长大后的黄雨萱再次入镜。从旁白中的两人约定，人物的置换，以及收尾歌词的暗示「You'll be back to me someday One day 有一天，你会回到我身边」，原本看似开放性的结局安排，其实早已给出了答案。
「你猜猜看，我看过离我最远、最远的东西，是什么？」陈韵如在海边问着李子维，而李子维始终都无法了解她的心思。在她说出答案之前，闭上了双眼，仰起头来对着天空。此时，镜头切换到她死前的模样，伸出去的手，想要触摸着什么，却是什么也摸不着，颓然的手，落在地上，旁白道出「是你」。同样仰望着天空的脸，在陈韵如死后，先是1998 年的李子维，而后是2019 年的黄雨萱，相似的构图、镜位，与哀伤的雨水，将两个不同时空串联了起来，从陈韵如说的「我看过离我最远、最远的东西：是你」，变成李子维与黄雨萱之间最遥远的，距离（13 集）。
如同前文引述第10 集李子维对黄雨萱解说的一切，他们都是为了想再见到对方一面，而无法避免地落入无尽循环的时空，然而，不论是黄雨萱想要改变陈韵如在小年夜死亡的命运，或者是李子维想要阻止莫俊杰的自*，终究是徒然的。这牵涉的并非表面剧情上的因果关系，而是关于人类要如何创造一个更加美好的新世界，意即人类生存的目的。
托尔斯泰在1887 年完成了一部人类在思想史上的不朽著作《人生论》。此书对人类真理的探索，提出一套极为严谨的思想论述，在此仅针对部分与《想见你》相关的论述，略加说明一番。托翁认为，人活着的目的无非是希望获得幸福，然而，许多错误的学说，强调人的生命是肉体从出生到死亡的一个过程，因而导致许多人认为，人活着的目的就是在追求个体的幸福。但托翁指出，人的真正的生命，是一种支撑整个肉体并统合不断改变的意识的一个「整体生命的意识」，而这个意识受到理性法则的指引，向人类证明追求个体幸福的不可能，因为一个人在追求个体幸福时必然会造成人的斗争与痛苦，也就是会影响他人的个体幸福而形成一种必然的矛盾。唯有每个人放弃对个体幸福的追求，而将别人的幸福作为自己人生的目的，那么，当所有人都在为别人的幸福而生活的时候，所有的斗争与痛苦将不复存在，每一个人所获得的幸福，便是来自于别人对你的「爱」。
从这个简化的论述中，我们可以看到黄雨萱和李子维为何无法改变陈韵如和莫俊杰的死，并透过这样的改变来挣脱无限循环的命运，进而使两人的恋情得以圆满。因为不论是黄雨萱或李子维，他们最初穿越的目的，都是在想见到对方的「利己」前提下，引发后续想要藉由改变陈韵如死亡的命运，让他们的恋情也可以因为命运轨迹的改变而有所不同。在黄雨萱追求个体幸福的同时，不也形成了陈韵如自*的原因？唯一能形成封闭循环命运的破口，也就是改变现存不完美的、彼此斗争的、制造苦难的这个世界，唯有在黄雨萱选择牺牲自己和李子维或王诠胜所经历过的一切回忆，也就是放弃追求个体幸福的前提之下，陈韵如的生命才能获得真正的新生。也唯有如此，黄雨萱改变的才不会是陈韵如在小年夜发生的「某一次」自*事件，而是让她彻底改变对这世界的想法，自然也就不再会有否定自我存在价值的自*念头。
严格来说，改变无限循环命运的第一道破口，是发生在李子维和王诠胜在机场的「第二次」会面（10 集）。李子维向黄雨萱述说了两个版本，第一次是在他的房里，第二次则是在黄雨萱和王诠胜（即李子维）共同居住的公寓客厅。在第一个版本中，李子维述说自己穿越时空的一切经历，而王诠胜则是带着感伤的口吻对他诉说，自己如果没搭上这班死亡班机，黄雨萱又怎么会回到「过去」让李子维爱上她。从王诠胜略显哀伤的神情和诀别时的谈话，在在都显露出这并非本质上的「利他」精神，而是无奈地接受既定命运的轨迹。
但在第二个版本中，却出现了不一样的变化，这一次，王诠胜面露笑容提到之前未曾说过的话「这样一来，不就没有人可以回到过去，去拯救莫俊杰、陈韵如，还有我跟你了吗？就算最后黄雨萱无法改变这一切，但至少未来，她还有你会一直陪在她身边，不是吗？」从这段话里，充分展现出王诠胜已真正体悟了舍己为人的精神，在「利他」主义的前提下，他的自我牺牲已然成为一种成全与祝福，他对命运的欣然接受，远多过于对恋情即将逝去的哀伤，而唯有透过他的牺牲，方能成就这段恋情的因果，并换取他人（也包括他自己）的幸福契机。
在第二个版本中，王诠胜交予李子维的物件，并非只有第一个版本中保留恋情回忆的手机，还包括了象征「爱」的求婚戒指，那是将自己最珍视的一切完全托付给「另一个人」的决心，而这也就是为何李子维会对黄雨萱说出这样的感受：
虽然那只是微乎其微的几句话，几个情绪，甚至，只是一个念头的不同，但……那跟我之前所经历过的时空轨迹是不一样的。那时候的王诠胜，比当年的我，更勇敢，更相信你可以做到这一切。
除此之外，另一个相似的破口契机，是发生在黄雨萱对陈韵如的母亲所展现出来的那份母爱精神的体悟。她藉由陈韵如的身份对弟弟诉说，母亲之所以会选择在酒家上班的原因，是因为母亲知道自己心里最重要的东西是什么，而母亲可以为了子女放弃尊严，勉强自己去做不喜欢的工作（6 集）。对这份无私母爱的理解，同是一种「利他」主义的精神，到最后选择牺牲自己的恋情去换取他人的幸福时，陈韵如的母亲是她唯一当面道别的亲人（有别于和弟弟或文磊叔的道别方式）。踏出家门的那一刻，陈韵如的母亲带着年货返家，她向前给这位「母亲」一个深刻的拥抱，流下离别时的泪水（13 集）。因为直到此刻，她才算是真正地体悟到为子女牺牲奉献的那份母爱，就如同她选择放弃自己的爱情回忆，两者都是「舍己利他」的无私精神，藉由放弃对个体幸福的追求，共同成就一个更加完美的新世界。
正因为黄雨萱选择放弃个体幸福的追求，其他人的命运才得以挣脱以苦难和不幸所构成的封闭式循环世界。在新的世界里，亦即以「利他」精神作为前提的新世界，人们将变得更加包容，更懂得为对方的幸福着想；斗争不存在了，因为不再有对个体幸福的追求而造成他人的不幸，也不再有对他人的排斥，或是对自身存在价值的否定。是以，陈韵如在历经这一连串的悲伤之后，会变得更有勇气也更具信心，对这世界的想法也会有所改变，不会再否定自己存在的价值，自然也不会再有自*的念头了。而莫俊杰则不会因为无法挽救陈韵如的死，一个人孤独地忍受着无法向人倾诉的秘密，最后在内疚与自责中选择了轻生。至于谢芝齐，童年时偏差思想的养成经过已不再是事实了，邪恶的种子无从扎根，自然不会成为*害蔡雯柔和李子维的凶手，也不会导致谢宗儒产生意识错乱的情形，两人都能成为健全人格发展下的寻常人。唯一无法改变的事实，是1998 年的李子维与小黄雨萱相识的过程，冥冥之中，两人的缘分早已注定，就如同重新恢复秩序后的新的世界，当所有穿越痕迹的因果都消失了，唯一还留存的，是那把曾经在风雨中翻飞的蓝色雨伞（6 集／13 集）。
