异世界皇都，天神赤发鬼残暴统治，滥*无辜。少年空文因被赤发鬼追*，决定奋起反击。在黑甲的指引下，踏上了凡人弑神之路，这是小说家路空文笔下的奇幻世界。
女儿小橘子多年前被拐卖，父亲关宁为了寻找女儿的下落，接受了屠灵委派的任务——刺*小说家，这是现实世界。
事件的起因是，交给关宁这项任务的知名企业家，由于某种原因，小说家所创作的小说世界对他产生了负面影响。于是，小说家创作的奇幻世界里，一个生活在林中的少年，为寻找*父仇人，开始了前往皇都的复仇之旅。现实中，全然不知此事的小说家，在遭遇写作瓶颈时，遇到了前来刺*自己的关宁。
两个平行世界中，关宁、小说家、复仇少年的命运，紧紧联系在了一起。奇幻与现实的故事交错展开。
发现了吗？梗概是框架，就像我们听书一样，听完了觉得热血沸腾，或者是任意某种情绪像要从胸腔中蹦出来一般，但当你向第三人转述时，只能说出以上的话来，毕竟，细节太多了，三言两语怎么能说清楚呢？
那故事情节是什么呢？它相当于你看过一本书，三天以后，当好友问你时，你讲给他的状态。故事线记得很清楚，细节略微有些模糊，但一些关键的地方，细节还是深刻的印在脑海里。又有人说了，我听完书以后也是这种感觉。我不想辩驳，不相信的朋友可以亲自试试。看书，不光是看书本中的字，同时，你的想象力还在不断补充着脑海中的画面，而听书，由于节奏快，声音元素众多，大脑更多的是跟着听到的信息一路向前。
为什么我要一再坚持说这个观念呢？主要是本人，还是喜欢看书胜过听书！哈哈，闲话不提，其实作为一名编剧，从最初的的一句话梗概，到简单梗概、详细梗概、故事大纲（根据制片方的需求，可能需要的是现在所说的故事情节），每一次都需要想象力的加盟，无论转场、台词，处处都需要小心机。因此，在文字的表述上最好可以有扩展或压缩的空间，如此，画面的转换就更加有张力了。
拿《刺*小说家》为例，开篇——异世界，小女孩叫爸爸的声音，关宁循着声音叫着女儿小橘子的名字，当空中出现一副狰狞的塑像时，现实中关宁从梦中醒来。这就是情节，细致到几乎让大家可以想象出画面，并且呈现出故事的具体动作线。
