其实，现象结构和非线性结构的剧本中，梗概和情节还相对好区分，意识流结构的剧本最容易让人混淆。
阿兰·罗布-格里耶编剧的《去年在马里昂巴德》写了一名少妇在某休养地遇到一男子，男子说他们曾相识并去年相约于今年在此相会，最后说服少妇承认此事并与之一同出走的故事。
我不知道他在创作伊始有没有写详细故事梗概，各种资料中也没有找到剧本，只在豆瓣上看到它的剧情简介，是这么写的：本片用一种现实与记忆穿插的方式勾勒了男主人公X与女主人公A剪不断理还乱的情感纠葛。X的记忆中对于巴洛克宫殿里的亭台楼阁如数家珍，在他的描述性旁白中，人们得以感受到他内心巨大的波澜。在剧场舞台上，戏子正在表演着离愁别绪的桥段。观众席上X跟贵妇A对视良久。歇息之时，剧场响起舞曲，X向A邀舞，两人在近距离表达了对彼此的感受。A觉得这个X是个关注自己的陌生人，但是X却讲述了去年与她发生的一段鲜为人知的故事。期间，还穿*X跟A丈夫M游戏对决的场景。
作为法国“新小说”流派的创始人，格里耶反对传统叙事，看完《去年在马里昂巴德》，钦佩万分啊，果然不愧为世界上公认的最重要的先锋作家之一。
我想，如果让我来写梗概，估计也只能写出故事情节啦！毕竟，人物的时空突然变化，同一场景出现过去与现在，人物的动机和行为模棱两可，似乎导演也不太关注咱们能不能看明白（哈哈哈）。所以，意识流类的影片故事情节的写法，只能趋向于文字故事板啦（关于故事板，我们下期聊）。
正如建筑学中的至理名言——形式永远服从于功能，知道你的甲方要干什么比分清楚你要写的东西叫什么名称重要多了！
当然，意识流的影片毕竟是少数，我们还是按大部分影片剧本创作来说吧！在写作中，还需要注意一个视点问题。从剧本角度来说，大家都知道，视点就是叙事角度。任何故事都有叙述者有形或无形的存在，叙述者是谁？故事从哪里进入，包含了怎样的母题。那么，如果剧本有叙事角度，故事梗概和故事情节有吗？
