与此同时，人物的情绪在动作线中的变化也是一个要点。关宁在梦中的惊恐以及回到现实世界的茫然，连接起随后与手机另一边的人说自己又做梦了，又在梦中看到那座城。这个段落的情节为故事展开后，异世界与现实世界的交叉提供了逻辑自洽的世界观基础。
事实上，这就是故事梗概和故事情节最大的区别。梗概追求的是起承转合的大线，悬念、冲突的张力，以及事件的结果，包括它将要传递给观众的情感；而情节更为细腻，它需要细化到每一场人物的动作线转折点（当然，比起故事大纲，还是粗犷一些）。
在故事梗概中，整个剧本的结构其实已经呈现出雏形，它是线性结构还是非线性，或者意识流，都可以体现出来。
举个例子，《盗梦空间》以线性结构中的常见三幕式出现，那么故事梗概中，第一幕结尾时将写出：柯布隐瞒自己的亡妻会进入梦境干扰行动的事实，带领小队成员进行了一次危险的行动，这个情节将作为情节点成为引发后续更多问题和障碍的关键。因此，即便笔者写出部分人物动作线它也不是故事情节的写法，而是为了呈现出整个剧本结构而写的故事梗概。
再比如，板块式电影，如王家卫的《重庆森林》，这种多情节板块就是一个个小故事，通过群像的刻画来表意。故事情节简单，反而是在梗概的写作中要注意，母题中，人与人之间的关系，都市中的伤感爱情，这才是整部片子得以融合成一个整体的核心思想。事实上，所有多情节、板块式结构的影片或独自成章，或者并行，延展整个故事的维度，这一切，都需要在故事梗概中体现出来。
