3.暗喻
暗喻是比喻的一种，但是不用“像”、“好像”等比喻词。暗喻在诗作名篇中时有所见，如果应用的好，能够给诗篇增色不少。
如“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”，诗豪刘禹锡把洞庭湖中的君山暗喻成青螺，极其形象。
再比如这首《偶书》
日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。
野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀。
刘叉把胸中怒气比喻成万古刀，极大的渲染了悲愤之情。
另外还有杜牧的“绿叶成阴子满枝”、李白的“疑是银河落九天”、苏轼的“一枝梨花压海棠”等名句都应用了暗喻这一手法，使整首诗陡然成佳作。
我们在写诗的时候可以利用暗喻，使诗增添美感。
9.4夸张
夸张跟想象力分不开，好的夸张能够起到突出特点、强化情感、烘托气氛的作用，令人眼前一亮，且回味无穷。
我有一句诗“惜取年华须趁早，少年转眼白头翁”，就运用了夸张的手法。通过夸张手法，突出、强调时光流逝之快，增强珍惜时光的情感，比单纯说教“要珍惜时间啊”效果好的多。
夸张用起来很简单，但用好很难。因为夸张需要丰富的想象力，夸张时必须恰到好处，不能模棱两可，也不能过犹不及。
纵观历史上流传下来的优秀诗篇，对比各大诗人对夸张手法的应用，说到夸张，用得最好的无疑是想象力奇特、天马行空的李白！
“白发三千丈，缘愁似个长”、“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”极富想象力的夸张，把时光流逝、人生易老表达的淋漓尽致！
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”、“危楼高百尺，手可摘星辰”、“蜀道之难，难于上青天”，祖国壮丽河山在诗仙如椽大笔的描述下，历历在目的展现在我们眼前！
“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，通过夸张手法，不舍之离情被渲染到极致！
更不用提还有“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”、“地白风色寒，雪花大如手”等等。
虽然我们成不了李白，但这并不妨碍我们在写诗词时运用一下夸张，运用得当的话，整篇诗词自会增色不少！
9.5化引
“化引”，是指把原来已有的诗句修改或不修改，拿来为己所用，引入自己的诗或词中。我把“化引”分为三种，下面依次进行介绍。
第一种是把前人的一、两句诗句一字不改直接拿来用。虽然有点不可思议，但这确实是常见现象，比如我们耳熟能详的“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”来自唐代李贺《金铜仙人辞汉歌》中的“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”。
第二种化引是字变意不变。即诗句中字有所变动，有时候仅变一两个字，有时候大部分字及顺序都变了，但最终都是诗句的意思不变。这是最常见的一种化引，这其中包含了很多名句。
比如宋叶绍翁的名句“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”化引自唐代吴融的《途中见杏花》：“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”。
王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”化引自沈约的《别范安成》：“勿言一樽酒，明日难重持。”
第三种化引是原诗意改变，化引的是原诗的立意。我认为这种化引是最高明的化引。
如刘克庄的《莺梭》：“洛阳三月花如锦，多少工夫织得成”，其立意化引了贺知章的名句“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。
我的诗句“世间无数如椽笔，一缕相思写不成”，得到部分诗友的称赞，其实此句化引了高蟾的《金陵晚望》：“世间无限丹青手，一片伤心画不成”。
写诗时利用“化引”能带来意想不到的效果，我建议尽量采用第二种或第三种化引，应尽量避免直接的“拿来主义”。
9.6用典
也就是应用历史典故，我把运用典故分为两类，明典和暗典，下面分别介绍一下。
一是明典
就是把典故中的主人公和事迹明确的点出来，让人一眼就能看出应用的是哪个典故。
骆宾王的名篇《易水送别》：
“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”很明显运用了荆轲刺秦王的典故，所以也属于明典。像李商隐的“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”也属于明典。明典比较通俗易懂。
二是暗典
典故隐藏在诗句中，不把主人公明确的点出来，而是通过事物指代出来。如果不熟悉这个典故，就会对诗句产生误解，所以理解暗典，对正确的理解诗句大有裨益。
比如诗仙的《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》，“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”第一句应用了西汉贾谊贬官长沙的典故，李白自己从未被迁长沙，所以不要理解为写的是李白自己。这句诗李白引用贾谊的典故，自己和贾谊同病相怜，表达怀才不遇和郁郁不得志的情感，体现了诗歌的含蓄美。
