典故运用的好能够画龙点睛、锦上添花，运用的不好则会画蛇添足，运用典故时要注意以下事项：
一是尽量不要用太偏僻、别人看不懂的典故。现代人熟悉偏僻典故的还属小众，用典太偏则曲高和寡，如果不知道这个典故，也就欣赏不了该诗词。
李商隐用典就很隐晦，像“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休”，典故出自《庄子·秋水》，如果没有一定的文学修养，很难理解这类用典，好在这句诗意还是比较好理解，即使不知道这个典故也知道这句要表达的意思。
但毕竟像李商隐这样用偏典能够得心用手的少之又少，所以我们自己写诗时尽量不要用这类隐晦的典故。
二是用典要紧扣主题，用典不要跑题，所以作者本人对典故必须熟悉，对主人公的所作所为或一生际遇了然于胸。
比如你崇尚功成身退，想要表达建功立业后隐退江湖的情感，可以用范蠡、谢安的典故，但如果用李白的例子就很不合适，虽然李白一生都在盼望建功立业后隐退，但他终生在建功立业方面都是郁郁不得志的，反而写诗成就颇高。
三是典型性，这个是基础。要应用能够强烈抒发情感或表达思想的典故，让人读了有切身体会，能够感同身受，这样才是好的用典。比如你要抒发保家卫国的情感，可以用岳飞、文天祥的典故；要表达抒发怀才不遇的情感，可以用贾谊、李白的典故。
典故运用的好，能极大增强诗词的感情和说服力。
9.7以景代情
易京代情特指应该抒情时不抒情，转而写景，反而使情感得到更好的抒发，达到抒情更上一层楼的效果。
为什么要以景代情？因为情到浓处已无法用语言直接描述，故转而写景。目的既是衬托和强化情感，更是令人回味和浮想联翩，产生此情“绵绵无绝期”和“此时无声胜有声”之感。所以说这是一种很高明的手法。
以景代情分为两类：全诗以景代情和部分以景代情。
一是全诗以景代情
“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”
全诗属于以景代情，通过描写西湖风光之美好，友人离别后无人共赏，更加衬托友情之可贵与离别之不舍，比单纯写友情更令人回味。
二是部分以景代情
许浑《谢亭送别》中的“满天风雨下西楼”；闺怨诗有刘方平《春怨》中的“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”；词中有“一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”等等都属于此类。
不同的主题应用什么什么的手法大体是有个规律的，朋友们可以根据以上的阐述自己总结一下。
十． 炼字、炼句
经过立意、提炼硬句、运用各种手法等几步，诗大体已经写成了，下面就是修补和精益求精了，其中炼字目的就在于此。
诗中字字如钉，每个字都很重要。写完需要反复推敲，找到最经典的表达。
历史上比较经典的的例子有“僧敲月下门”的“敲”字、“春风又绿江南岸”的“绿”字等等。
我曾经举过几个例子，像“白云生处有人家”、“随君直到夜郎西”等。
“炼”字，就是我们在诗初成后，反复进行推敲推敲，脑补一下诗中场景，多体会一下意境，找到恰如其当的“句眼”，这样作诗的水平才能不断提高，假以时日，就能作出精品。
十一． 反复朗诵后修改，直至满意
这是写诗的最后一步。
经过炼字，是不是一首诗就完成了？不是，还有最后一步，就是把刚写的这首诗反复朗诵几遍，然后修改。
因为我曾说过，好诗的特点之一就是“朗朗上口”。如果朗读后，某首诗读起来拗口，或者觉得哪里别扭，那说明诗还有问题，需要对拗口或别扭的地方进行平仄替换或字词修改，直至消除问题。
经过以上步骤，一首完整的诗终于写出来了，这样的诗可能就是一首精品。
相信我，如果以上所写的都能掌握好，写诗水平会大有长进，最终肯定能写出满意的好诗！
