明里听戏，实则暗示。招纳人才，也得步步为营。
大概只有跟小时候的故人韩琦重逢，才是他真正放飞自我的时刻。
最困惑时，他去问老师：朕如果非想要去做不能做的事呢？
可惜这些答案，谁也不能替他决定。
一个帝王的成长，几乎是一个去人欲的过程：磨去初始的少年意气，戒掉七情六欲，喜怒哀乐。才能将一颗儿子的心，男人的心，丈夫的心，修炼成一个帝王心。
然后，站在最高处，承受相应的重量。
终于成为了人人惧怕也敬仰的：孤家寡人。
这种成长，也印证了制片人侯鸿亮之前说的：这部剧是用现实主义精神在写。
现实在于：它没有回避人性。
举个例子：仁宗身边的女人。
第一波，是大娘娘安排的郭皇后，愚蠢而冲动。
大娘娘一死，这个皇后没了靠山，就下班了。
第二波，曹皇后，陈熙春。
俩人起点差不多。都是16岁上下的年纪，都很美。
唯一不同的是：两个人的出身。
前者是被选进宫，主要目的是送给皇帝当妃子，但家庭背景是商人；后者生于大宋最显贵的功勋家庭。
仁宗最先认识的是陈熙春，虽然喜欢，但册立皇后他并不能做主，只能接受大臣们的推荐，大局为重：娶江疏影扮演的曹皇后。
大婚之夜，皇帝赌气没来。
