他这胎灰上厚了，都裂了，一开始就薄薄的一层刮，慢慢刮上去
调胎灰的时候，最好一次不要调太多，现用现调，调多了，你*慢，或者因为有事干不完，就浪费了。
调胎灰的漆就像之前我们那样用*无纺布巾过滤一下，保证没有*漆渣和其他杂质就行。漆霜比例网上都说是1:3就行，也差不多，但是我们每次调的时候哪能都称，就是一边拌一边加， 干了加漆，稀了加霜。一半一半的比例调和匀了的程度，是可以很顺和的涂抹，但是又不流淌的程度。这个也说不太清楚，但是大家自己做的时候，会很容易理解，不用太担心（也就是材料贵的时候，你会小心翼翼，其实跟撒尿和泥的原理没什么两样，哈哈哈）。调和的原则是，能保证很顺利的涂匀（太干都沾不上去），而不太稀就可以了。
比这个干一些，这太稀了
三、上胎灰 上胎灰的工具就是一张作废的塑料卡片，即平整又有弹性。上胎灰的时候一次不能上太厚，不能心急，上太厚不好干燥反而影响进度，小编上第一层胎灰连夏布的厚度都没有覆盖过来，务必等一层胎灰干了再上下一层，否则容易鼓胎，要前功尽弃。先上目数小的，也就是较粗的颗粒，然后上目数较细的。这样粗的在下，细的在上，就很容易牢固，细的也可以覆盖粗的中间的空隙（你一次上的太厚，粗的那层中间肯定有空隙，所以要一层一层上），小编用60目，100目、120目各上了两遍，200目上了一遍（200目的千万别上厚了，容易起褶子，薄薄地上别着急），一共七层，效果还不错。后来小编上琴徽，要打眼，发现确实上的很厚
头一道胎灰很粗糙
胎灰正常地上，绝对不会出现商品琴那样，表面有鹿角霜的颗粒。看到网上有些人觉得那样好看，就极尽赞美之词，小编不厚道的笑了。这种在表面有形如金星的颗粒的琴在以前是没有的，这是现代的一种创新吧。你如果喜欢，可以在筛鹿角霜的时候，在四十目的筛子里的粗粒里留一点，等上最后120目的时候撒上，上200目、擦完漆再打磨，就可以出现那样的效果了。不过小编不会那样做的，我就要个规整洁净就行。
四、干燥 一般来说大漆干燥需要温度和湿度。传统上进行漆艺都会在夏天。现在做漆会用窨箱，在相对狭小的空间，控制温度和湿度比较容易。但是我们需要再去做一个窨箱吗？那东西就用个一次，实在有些不值。
网友自己做的窨箱
小编看到了窨箱的结构，就开始考虑变通的办法，小编做琴的时候是冬天，家里有中央空调，20-35度的温度是没有问题的。剩下的就是湿度，小编家有一个实木茶几，下面的空间有1.8米。放一张琴完全没有问题，把四边围起来，再弄点水，湿度就应该够了。这样做了之后，小编发现，这样其实*也不快，没有像网上说的那么快。
后来小编索性直接拿出来了，在上面喷了一点水，结果很快就干了，我的天哪，难道之前那些人写的东西是骗我的？还是出了别的问题？这个小编就搞不懂了，反正之后给侄女做的琴，我也是喷水了，对，我就是喷水了，你怎么地吧，来打我呀。哈哈哈哈。
后来我还改进了一下，不用嘴喷了，改用喷壶，可能我每次上的厚度合适，也没起鼓，也没开裂，就这样平平安安的一直到上200目的时候，发现200目的太细了，可能漆加的多了，有点稀，刮的时候起皱了，重新刮掉，稍微掺了一点120目的再刮了一次，就没有问题了。
在刮的过程中一定要注意和琴面的平整，以前做的塌腰和古琴的曲线的角度不要破坏，令古琴变形。还有凤舌部位要均匀上胎，不要把凤舌填平。
底板上胎的时候，要用报纸之类把底板上的龙池凤沼塞上，以免落尽杂质，在靠近龙池凤沼边缘的地方多上出一些，以后磨掉，会比少上之后，再补上要简单整齐。
上胎的时候发现裹布有不平的地方，要切去，不能留着，以后会鼓胎。
上胎时一次上胎会有未*胎灰粘的到处是的情况，可以分步上胎，等一边干了，再上另一边，这样没有关系的。
我们已经穿了弦眼，可以从弦眼穿铁丝或者线绳，将古琴悬挂起来也可以。
这个过程时间可能久一点，但是因为要等胎灰干燥，所以可以用空闲时间做，不用着急。
这就是古琴胎灰的上法，下一步我们讨论古琴调色和擦漆。
