澎湃新闻记者 李梅 整理
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”《诗经·国风》里记桃花的这一名句千百年来一直让人向往春日的桃花灿烂。
说到桃花，必得提到陶渊明的《桃花源记》，这不仅构造了一个理想世界的蓝本，也成为后世画家相继描绘的题材——在历代书画名迹中，桃花一直是描写文人心绪的重要花卉题材之一：或是（传）宋院本《桃花源图》轴中的长松屋舍、桃花处处；或是元代王蒙《桃源春晓图》中的白云洞口，流水桃花；又或是明代仇英《桃村草堂图》中的高山叠嶂、溪水潺潺……
桃源之外，折枝桃花历来也多为画家所青睐，如元代钱选的《八花图》卷、清代恽寿平的 《桃花图》轴等，恽寿平自题：“习习香熏薄薄烟，杏迟梅早不同妍。山斋尽日无莺蝶，只与幽人伴醉眠。”笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽。
正值三月桃花初开时节，《澎湃新闻·古代艺术》从今天趣陆续刊发系列专栏“故宫花信”，选取故宫博物院和台北故宫博物院所藏的历代花卉名作，以飨读者。
春日桃花
元 王蒙 《桃源春晓图》（局部） 台北故宫博物院藏
（传》唐 刁光胤 《桃花双蝶磐石带草》
（传）唐 刁光胤 《桃花双蝶磐石带草》 台北故宫博物院藏
刁光胤，一作光引，唐末雍京（今西安）人。黄巢之乱，随僖宗避难至四川，复于昭宗天复年间（901—903）抵成都。善绘湖石、花竹、猫兔、鸟雀与龙水。在蜀中三十余年，蜀人从其学者甚多，黄筌、孔嵩等人，曾亲受其指导。
