一名苏联女工，选自《蒂托成为苏联英雄，时光荏苒》组照。丽莎·拉尔森/摄
《全球女性服装工人：一个伟大的团体如何工作》组照之一，发表于1938年8月1日的《生活》画报。安塞尔·米斯/摄
《B先生》组照之一，发表于1950年4月24日的《生活》画报。玛莎·福尔摩斯/摄
“她们面对的挑战，和其他领域的女性一样。她们是所在行业的少数群体。”戈尔登说。从数据上看，女性在新闻摄影行业中的地位或许不及男性，但这不代表女性没有优势。库什纳认为，有些专题一眼就能看出肯定是女性拍摄的。以妮娜·林恩的《美国女性的困境》为例，当时正值二战结束，许多男性从前线回到祖国，这时候，与丈夫、父亲、儿子、兄弟分别多年的女性们会是怎样的状态？要想体察和捕捉这种微妙的状态，女摄影师有天然的优势，编辑们不会派一个男性摄影师去完成此类任务。林恩自己也曾表示：“我知道我之所以能得到某些拍摄任务，是因为我是女人。”
在20世纪上半叶，男性主宰媒体业、文字报道的地位高于摄影的氛围尤为明显，《生活》画报的女摄影师算得上是那个时代的先锋人物。她们不仅仅用镜头去报道，更在画面中注入独特的女性视角和观点，影响了读者认识世界的方式。虽然这个群体数量不多，但不可否认的是，这6名女摄影师成为了推动现代新闻摄影发展的一股力量。
2007年，经历了数次停刊、复刊的《生活》终于彻底结束了它的使命。卢斯创办《生活》画报的初心，是让照片做主角，文字配合视觉。当电视媒体、网络媒体相继对纸媒发起冲击，当人们早已生活在一个图像世界、不再对画报中的照片产生惊奇，《生活》似乎找不到存续的理由。不过，它留下的大量精致的照片档案已然成为人们回顾历史的可靠凭据，也成为了摄影爱好者们学习和探索的宝库。上百位《生活》摄影师中仅有的6位女性所提供的宝贵视角，也值得我们细细品味。
*除注明外，图片均来自The LIFE Picture Collection/MEREDITH CORPORATION*
孔斯琪 | 编辑
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