1947年，一位工厂女工和她的丈夫、儿子在自家门口合影，《美国女性的困境》组照之一。妮娜·林恩/摄
《美国女性的困境》组照之一。妮娜·林恩/摄
这场展览的两位策展人也是女性，分别是纽约历史学会博物馆印刷、摄影和建筑收藏部主任玛丽琳·沙丁·库什纳（Marilyn Satin Kushner），和该博物馆女性历史研究中心的学者萨拉·戈尔登（Sarah Gordon）。在接受美国女性媒体The Lily采访时，她们谈论了6位女摄影师性别与职业的关系。
此前，《生活》的女摄影师很少得到公众关注，“这次展览将提出很多问题。”库什纳说，我们可以从展览中了解“早期新闻摄影实践中女摄影师扮演怎样的角色，以及她们如何融入工作环境。”
在当时，编辑拥有更大的话语权，摄影师基本无法干预自己的作品呈现方式。这一点体现在布列松等明星摄影师身上，对不知名的女摄影师更是如此。她们常常要与男编辑打交道，除了反复的沟通外，有时候还难免因意见和立场不同产生争论。1937年到1950年任《生活》图片编辑的威尔森·希克斯（Wilson Hicks）曾表示，成为一名摄影记者从来都不是一个合理的职业目标。在严格分工的杂志工作流程下，女摄影师想要展示个人创造性并不容易。
拍摄时的着装，也从侧面体现了她们对性别身份和职业需求的认识。展出的一份内部信件上显示，拉尔森和福尔摩斯都喜欢穿有大口袋的裤子，与男摄影师无异；也有人想在方便实用的前提下保持女性特色，比如林恩就经常穿“口袋能装下一切”的定制裙子。
《妇女辅助军团》组照之一，发表于1942年9月7日的《生活》画报。玛丽·汉森/摄
