热播剧《鬓边不是海棠红》再现了民国年间的风风雨雨，也让人们重温了老北平梨园行的恩恩怨怨，引起无数观众追捧。剧中尹正扮演的京戏男旦商细蕊，扮相惊艳，侠肝义胆，更是引起人们的特别关注。
清末民国时期，因为当时女艺人少,所以男旦成为梨园行的主力。商细蕊在现实生活有没有真实的原型？如果有又会是谁呢？
《鬓边不是海棠红》剧照
梅兰芳
《鬓边不是海棠红》开篇即戏剧性描述了京剧男旦商细蕊与富商程凤台之间的相识，当时商细蕊正在戏院演出《贵妃醉酒》，因对这出戏做了改革而被人闹场，最后程凤台出手相救，二人一见如故。
这个桥段让我们看到了梅兰芳的影子，众所周知，《贵妃醉酒》是梅派代表性剧目，也是梅兰芳的拿手好戏。关于这出戏的故事情节，梅兰芳在《舞台生活四十年》中这样写道：“讲到《醉酒》的剧情，可太简单了。唐明皇与杨贵妃约好在百花亭摆宴，临时唐明皇爽了约，改往梅妃宫里去了。贵妃只能独自痛饮一回，由于她内心的抑郁不欢，竟喝得酩酊大醉，说了许多酒话，做出许多醉态。夜深酒阑，才带着怨恨的心情，由宫女们搀扶回宫。”
梅兰芳在《贵妃醉酒》中饰杨玉环
《贵妃醉酒》里舞蹈做工戏特别多，但当时的艺人都在杨贵妃酒话醉态上做过了头，以“你若是遂了娘娘心，顺了娘娘意，我就来、来朝把本奏当今”为例，这段原来含有杨玉环借醉与太监淫乱的意思，在表演上也有勾引的眼神和动作。梅兰芳将其改为杨贵妃眼神迷惘，一边让太监再去拿酒，一边让另一个太监去请皇帝来陪她喝酒。这样处理既删掉了不健康的东西，又保留了原戏优美的舞蹈和唱腔，还将杨贵妃醉后的失意、孤单与期盼作了进一步描绘，一石数鸟，梅先生功莫大焉。
梅兰芳为人从善如流，凡是好的建议都会虚心采纳。梅派大戏《玉堂春》唱腔是一个叫林季鸿的外行人设计的，这位林季鸿是福建人，既不是伶人也不是票友，只是爱听戏。他设计的《玉堂春》唱腔非常好听，梅兰芳大胆采用，使其成为梅派新腔的一个标志，天下仿效，流传至今。梅兰芳还改编上演了许多新戏，第一出就是1914年10月首演的时装戏《孽海波澜》，后来又陆续推出《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》等新的时装戏，这在当时可是开风气之先的事情。梅兰芳之所以排演新戏，主要是因为1913年的上海之行，这是梅第一次到沪上演出，感受到上海与北京截然不同的环境和风气。当时沪上舞台上演的《茶花女》《黑奴吁天录》《陈二奶奶》等新剧，在扮相上已颇有现代化趋势了。
梅兰芳（左）与弟子程砚秋合影
与剧中程凤台一直默默支持商细蕊一样，梅兰芳身边也有一位商界人士，他就是担任中国银行总裁多年的冯耿光。当时在梅兰芳身边围绕着一群人，为其出谋划策，出钱出力，这些人中有下野政客，有银行家，有文人，有画家，有记者。对于他们有个专门的称呼“梅党”，冯耿光就是梅党的领袖。
冯耿光是广东番禺人，与汪精卫同乡，两人还一同考过番禺童子试。冯耿光出身日本陆军士官学校，回国后先在北洋军中做事，武昌起义前任清廷军咨府第二厅厅长。军咨府是当时全国最高军事参谋机关，类似于后来的总参谋部，由郡王衔贝勒、溥仪叔父载涛担任军咨大臣，北洋大将冯国璋任军咨使，主持日常事务。因为这段渊源，冯耿光与冯国璋关系非常密切。
冯耿光虽然与冯国璋私交甚笃，但袁世凯却不大喜欢他，袁宣誓就任中华民国临时大总统后，将冯耿光调到将军府，变相赋闲。也就是在这段时间，冯耿光结识了梅兰芳，并通过梅兰芳，结识联络了李释戡、许伯明、罗瘿公、黄秋岳等一批政治失意人物。这些人全力帮助梅兰芳排戏，并且为其出谋划策、编订剧本，成为梅兰芳身身后的智囊团。
后来冯国璋担任了北洋政府大总统，冯耿光被任命为中国银行总裁，成为冯国璋的钱袋子。中国银行和交通银行是清末民初国内最大的银行，并且代理国库，是北洋政府的国家银行。从1918年至1928年这十年间，冯耿光一直掌控中国银行，与王克敏、张嘉璈并称中行“三巨头”。这段时间也是梅兰芳事业的巅峰期，其伶界大王的地位得到确立——当然，这主要是梅兰芳个人努力的结果，但不可否认背后肯定也有冯耿光的力量。
冯耿光比梅兰芳大十几岁，但梅去世时他仍健在，并且名列治丧委员会成员之列。1975年，冯耿光在上海辞世，享年93岁——这时梅兰芳已离世十多年了。
尚小云
电视剧中有一段商细蕊吃肘子的细节，熟悉京戏的朋友都知道，这是借用了四大名旦之一尚小云身上的某些元素。
尚小云（中坐者）与荣春社部分学员合影
俗话说“饱吹饿唱”，吹奏乐器的人，必须得吃饱喝足，这样吹奏起来才底气十足；唱戏的人讲究气发丹田，得给腹腔腾出地儿来，不能吃饱。但尚小云不讲究这些，他上台前最爱吃酱肘子，一顿能吃上一大碗。尚小云曾任北平梨园公会会长，家里书斋挂着“管领群芳”的匾，因为这个缘故，书斋就被命名为“芳信斋”。尚小云不仅在芳信斋里读书作画，课徒授艺，还养着厨子。老北平梨园行都知道，尚小云的芳信斋以烹饪闻名，做的水晶肘味道比许多大饭馆都地道。
尚小云在《秦良玉》中的扮相
当时艺人大都有抽鸦片的嗜好，像谭鑫培、杨小楼、余叔岩等都是瘾君子，同是梨园中人的尚小云却没这癖好，他是烟酒不沾，就是好吃。平日里总是零食不断，吃完花生吃瓜子，吃完瓜子吃萝卜，吃完萝卜啃脆梨，反正嘴是一会儿也不能闲着。
尚小云小时候曾经认了个干娘穆老太，穆老太开了家回民小馆“穆家寨”，最会炒疙瘩，尚小云也最爱吃。干娘去世后，尚小云多年没吃上炒疙瘩，后来遇见穆老太的闺女，她知道尚小云好这口，于是把他请到家里吃炒疙瘩，还配上小锅烧牛肉、素鸡、炸卷果等回民菜，不用说，尚小云肯定吃了个肚儿圆。
尚小云在《摩登伽女》中的扮相
京戏艺人大都爱吃、能吃，文化学者徐城北在《谁是美食家》中这样说：“比如介绍杨小楼的吃，就有这样的细节：他陪客人在前厅吃饺子，仆人从后边不断把热饺子往前厅端。杨小楼一边吃着，一边随口问仆人：‘问问后边，我吃饱了没有？’”写得真形象。梅兰芳在《舞台生活四十年》中回忆他向饭铺老板请教怎样做焖饼才劲道的诀窍，老板告诉他，所用烙饼必须是头天的，并且还要在锅盖上晾上半宿，最后再倒上豆苗和煮鸭子的汤——想想，这样做出的焖饼，能不劲道、好吃吗？
看来，《鬓边不是海棠红》中商细蕊原型不仅有梅兰芳、尚小云等人的影子，也糅合了民国年间众多梨园艺人的形象。这正如鲁迅所说：“人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的脚色。”
