但并非占统治地位。歌舞团是一种综合性很强的戏剧，它的实质归根结底还是用舞蹈和舞蹈来讲述一个好的故事。
戏剧的基本要素是戏剧的基本要素，这一点也同样适合于音乐戏剧。到目前为止，世界上所有的成功的音乐电影，都有一个大体的“规定性”，那就是在剧情层次上。
在一场音乐舞台剧中，必须具备一个合乎艺术发展规律的舞台组织，使其“讲好”，并最终影响到一场音乐舞台剧的成功与失败。
当音乐剧拥有一个理性的剧场架构之后，它可以用音乐、舞蹈、对白以及舞美、灯光等多种艺术表达方法来展现出它的剧情，并且可以将角色和舞台上的角色进行合理的布置，用多种的表演形式来塑造角色的个性。
“美女，剧情，音乐，舞蹈，喜剧，戏剧，马戏，以及其它一些新事物，这些事物可以随意组合起来，构成了19世纪发展最迅速，最活跃，但也最多变的戏剧形式。”
也许也是因为认识到了音乐剧的主要特点，以及在其之上发展出的歌舞叙述，所以，在2011年，在教育部的学术领域中，它被列入了剧场与影视学的课程，而不是音乐与舞蹈的课程。
三、歌舞剧与戏曲之异同正因为如此，法国人对它的称呼仍然是“小剧院”，所以它在“音乐”和“戏剧”中的地位一直处于动摇状态，这也是为什么它和歌剧有着许多相似点的原因。
一些在轻歌曼舞与音乐中徘徊的艺术形式，例如《波吉与贝丝》，以及许多研究者都相信，音乐是从轻歌曼舞演变而来的。
在实际的音乐创作过程中，有不少的歌剧院的编导和歌剧院的演奏家。
在此基础上，本文提出了一种新的戏剧形式——“歌舞”与“戏曲”，即“歌舞”与“戏曲”之间的时间间隔超过了三百多年，其社会政治、文化和经济背景以及文艺思想等各方面都有很大的不同。
