当然，所谓的经典叙事策略也不是一成不变的，而是一种不断进化和自我否定、补充、以至于最终更加进步成熟的过程。说实在话，现在各行各业发展太快，电视剧创作者也该放缓脚步，静下心来思考，抓住讲述故事的本质，尽心于细节，而必事半功倍。
从我国电视剧发展进程来看，叙事题材的选择需要不断延展和创新，否则就会被淘汰。
比如5月份的《秋蝉》，该剧讲故事的技巧较为一般化，很难吸引观众。
比如过去的传统战争题材，长期占据电视观众的视线，题材的铺设也逐渐从过去讲述真实故事转向戏说架空、过度虚构、情节雷人的方向裂变，一些让人感到匪夷所思的桥段在观众面前贻笑大方。
同样，以姑嫂婆媳吵闹戏码为主的家庭伦理剧也挑战着观众的艺术审美。一些不经思考的作品，但凡涉及家庭伦理，婚姻带来的家庭成员变化必定成为这类题材无限放大的矛盾冲突点。当婆媳关系、妯娌关系以及夫妻关系犹如活火山一般，牵扯出不合、抱怨、嫌隙后，再以和睦相处的大团圆结局收尾。
然而，放眼普通人的家庭生活，“一地鸡毛”的日子固然存在，但“鸡飞狗跳”的日常未必过于夸张。
有关经典影视作品的一再翻拍也说明电视剧创作题材匮乏，某些剧组对演员咖位、服装道具特效等方面追求苛刻，却丢失了原剧作的精髓，自然不仅得不到观众的认可，还迎来“毁经典”的骂名。
不可否认，这种问题在今年5月份播出的电视剧也有很多展现。
应该这么说吧，电视剧创作不该将自己困在“题材有限”的窠臼之中，而是要致力把有限题材当作一个无限裂变和延展的空间。生活永远是文艺作品取之不尽用之不竭的源泉，本身有着无穷无尽的故事等着创作者去挖掘开发。
大家欢迎的《琅琊榜》是这样，反映现实问题的《人民的名义》《大江大河》也是这样。
