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相信很多人对于“扬州八怪”的名号都是比较熟悉的，尤其是其中的郑板桥，其名号更是如雷贯耳了。
郑板桥
然而，除了郑板桥之外，“扬州八怪”的其他七人又分别是谁呢？想必很多人都答不上来。
其实，关于“八怪”的具体名单，学界多有争议，其中最能得到大家认可的是李玉棻在《瓯钵罗室书画过目考》中的提法。书中提到“扬州八怪”主要指的是郑燮（即郑板桥）、金农、黄慎、高翔、李方膺、李鱓、王士慎和罗聘这八人。但实际上，“扬州八怪”不过是一个典型群体的代称罢了，不等于只有这八人。这一点有点类似于“五胡十六国”的历史提法，不能说当时只有五个少数民族建立了十六个国家，而是以五个少数民族为主建立了几十个割据政权的乱世割据的一种统称和代称。
历史上的“扬州八怪”，公认的说法是指清朝康熙中期到乾隆末期，活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称，在中国美术史上也常被称为“扬州画派”。
那么搞明白了八怪的名单，很多人应该更想问问：他们究竟“怪”在什么地方呢？明明都是著名画家，可为何会被称为一怪呢？
关于这个问题，学界和美术界其实长期以来也是众说纷纭，令人莫衷一是。最有群众基础的观点有两个：一种是认为是这八人本身都是怪人，特别是性格特点上与常人不同；另一种则认为是因为他们的绘画风格独辟蹊径、另成一派，与正统的画风相比显得尤为怪异。
