红娘传信
可是在《董西厢》中，红娘的戏份却突然变多，成为了一个女二号。红娘在《董西厢》中，是一个敢于与封建势力做斗争的英勇形象。
《董西厢》为《西厢记》的出现奠定了坚实的基础，比起《莺莺传》，《董西厢》与《西厢记》的相似度显然要更高。在主题思想方面，两部作品取得的成就是相差不大的。但是从艺术风格来讲，《董西厢》要更加地质朴，而《西厢记》要更加地典雅华丽。
《西厢记》的戏剧冲突《西厢记》中有两条冲突的线索，第一条线索是明线，是指的以崔莺莺、红娘、张生为一方的与以老夫人为一方之间的矛盾冲突，第二条冲突线是暗线，是指崔莺莺、张生、红娘之间的冲突。两条线索相辅相成，使得戏剧情节的展开更加地激烈曲折。
崔莺莺、张生与老夫人之间的矛盾，是反对封建礼教，追求爱情自由的反抗者与维护封建统治的大家长之间的冲突。这也是贯穿整部戏剧的主线矛盾，具有强烈的动作性，又制约着情节的发展。
《西厢记》中第一个出现的人物是老夫人，紧接着崔莺莺也出现了。崔莺莺刚出场，就发出了关于落花流水的伤感之声，而实际上这样的感慨是对于爱情自由潜意识的一种向往与追求。可是刚开场，这个要求就遭到了老夫人的约束，这也预示着后面的情节中，两人不可避免的矛盾。
在《西厢记》的第一出戏中，虽然老夫人没有出现过多少次，但是她的权威却隐藏在了整出戏中。王实甫是通过间接描写的方式来表现老夫人的权威的，为什么会这么说呢，因为王实甫是通过红娘及几位下人之口，叙述老夫人的严肃。
王实甫
之后的剧情，便是张生与莺莺的相遇。崔莺莺间接地给了张生一个"鼓励"，表现了她对于爱情的执着追求，而这也代表了莺莺与老夫人之间矛盾冲突的开始。在受到莺莺的鼓励下，张生便想尽一切办法与莺莺相见。
只不过张生的愿望却被老太太给阻止了。第二出戏开场，便是两个人因无法相见，而产生的思恋。王实甫通过心理描写，生动形象地写出了莺莺无法见到张生的痛苦之情，这个时候的冲突还是隐藏在情节背后的。
从下面的情节开始，三个人之间的矛盾就被放到了明面上。当孙飞虎带领手下的出现，剧情便一下子变得激烈了起来，情节的发展也被激化。在场面僵持之下，张生巧妙的化解了矛盾，而老夫人也无奈宣布崔莺莺与张生缔结婚约。
就在两人以为可以走向圆满之际，却被老夫人的下一步行为给打破了，两人的爱情理想也正式宣告破裂。老夫人不仅具有权威，还是一个不守信用的人物，她在困局解开之后，又让莹莹与张生以兄妹相称。而这个时候，莹莹再也无法忍受以老夫人为代表的封建家长的压迫，公然地做出了反抗。
西厢记
老夫人耍赖的原因，主要在于坚持门当户对的门阀观念。张生在面对爱情理想破灭的情况下，毫不犹豫地进行了反抗，想要维护自己的利益。可是老夫人也绝不退让，三人之间的矛盾被进一步地激化。
这个时候，红娘也意识到了老夫人的丑恶，选择了站在莺莺与张生的这一边。老夫人的为难并没有使莺莺和张生放弃，虽然两人感受到了痛苦和压抑，可是他们之间的爱情却更加坚固了。
在这样的背景下，莺莺与张生的爱情也从明面走向了暗面。但是在这样的情况下，莺莺、张生、红娘之间又产生了矛盾，当红娘给两人传信时，崔莺莺却有些吃醋了，并且对红娘一再地采取防范的态度。
暗中约会
而见到张生后，莺莺却又反悔了。这样的行为一方面显示了三人之间的冲突，另一方面也揭示了崔莺莺受到封建制度的影响，要想真正地追求爱情自由，真正地走向反抗，还有很长的一段路要走。
当三人之间的矛盾终于得到了调和，便是解决与老夫人之间的矛盾。可是矛盾被解决了，反抗封建制度的暗线却没有完成。这是因为老夫人对张生提出了做官的要求，最后当张生衣锦还乡两人才在一起。这只是矛盾被缓和的一种表现。
《西厢记》的艺术成就《西厢记》取得了极高的艺术成就，但是主要只体现在了三个方面，分别是人物塑造、结构安排与语言特色三个方面。
首先，《西厢记》给读者留下的最深刻的印象，便是形象鲜明的几个主要角色。这些角色并不是脸谱化与平面化的结合，他们都带有显著的个性特征。而最能留下印象的，便是王实甫那细腻深刻的心理描写，正是这样的心理描写，使得人物更加地丰富逼真。
