- 后世提到关汉卿,自然而然地想起《窦娥冤》,因为这一形象在中国民间家喻户晓,说起“窦娥”,便是“六月雪”,在人们的意象中,从来没有哪一种文学现象如此刻骨铭心,它成为人们含冤受屈的代名词,经常听到“比窦娥还冤”的叹息和呐喊。
- 在我的心目中,元曲杂剧最让我倾心的作家当属关汉卿,最让我钦佩的作品当属他的《南吕•一枝花·不服老》,其文写道:
我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆;
恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花,攀的是章台柳。
我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会燕作、会吟诗、会双陆。
你便是落了我牙,歪了我嘴,瘸了我腿,折了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魄丧冥幽,天哪,那其间才不向烟花路儿上走。
关汉卿在他的有生之年,自诩“普天下郎君领袖,盖世界浪子班头”,这首著名的套曲堪称“浪子”的宣言。
此曲的艺术风格- 此曲重彩浓墨,层层晕染,酣畅淋漓,集中而又夸张地塑造了一个“浪子”的形象。不难看出,这其中固然有他本人的影子,但我的理解,完全可视作以关氏为代表的那个时代知识分子精神面貌的写照。
- 诚然,曲中有刻意渲染的成分,其手法过度夸张,作为传统文人“入世标准”而言并不可取,但如果我们结合作者所处的元代,那个外族统治下特定的历史环境来看,这一“浪子”的形象,他身上所体现出的状态,正是一种传统文人的叛逆精神;一个艺人任性所为,无所顾忌的个体生命意识,以及不屈不挠顽强抗争的意志,实际上是平民意识、市井文化认同的新型文人人格的一种表现。
- 在艺术结构上的特色。曲中大量使用短促有力的排句,这样的节奏铿锵有力,掷地有声,朗朗上口,让人精神抖擞。
- 全曲把“领字”(也称衬字)运用的淋漓尽致,将其技巧发挥到了极致。这些长句,实际上又以排列有序的一连串三字短句组成,从而给人以长短结合,舒卷自如的感觉。正可谓文如其人,这种浪漫不羁的表现形式,恰能表达浪漫不羁的内容,以及风流浪子无所顾忌的品性。