希区柯克在好莱坞初来乍到，而且此时他已经和塞尔兹尼克的经纪公司签订了长约，只能忍气吞声，违背自己的之前的想法，拍摄了一部塞尔兹尼克的作品。这也是为什么虽然电影获得了最佳影片奖项，希区柯克却始终认为这个奖是颁给塞尔兹尼克的。不过塞尔兹尼克十分认可希区柯克的才能，除了对剧本创作使用铁腕政策外，在具体的拍摄和角色选择上却并不多加干涉。
塞尔兹尼克（左）和希区柯克（右）
《蝴蝶梦》讲述了贫家女在一次工作旅行中认识到了丧偶的贵族德温特，两人经历了一段简单幸福的时光并且闪婚。贫家女跟着德温特回到他豪华的曼德利庄园，摇身一变成为德温特夫人。她住进庄园后却发现每个人都在谈论前任德温特夫人——十分受人欢迎却在一次航海中意外丧生的丽贝卡。庄园中处处都是丽贝卡的影子，从女管家的时刻提醒，到细节处的标记，自卑的德温特夫人没有感受到一丝家的温暖，觉得自己只是个替代品。海滩上的废弃的房屋，德温特对丽贝卡的隐晦态度，女管家的步步紧逼，都让观众逐渐沉醉于希区柯克设置好的悬念环节中难以自拔。
1927年著名恐怖小说家洛夫克拉夫特在《文学中的超自然恐怖》一书中写道：“人类最古老而强烈的情感是恐惧，最古老而强烈的恐惧，源于未知。”悬疑和恐惧是相同的，著名心理学家弗洛伊德曾对两种情绪的产生做过深入研究，最终证明了悬疑和恐惧都源于对安全的担忧。小说和电影的悬疑之道有两种，一种是源于未知，一种是源于已知。
洛夫克拉夫特
- 限制性叙述
顾名思义，即只把少量的有效信息提供给观众。大多数时候观众会跟随某一位主角的视角，看他所看，观众获得的信息仅限于该主角所获知的范围。伴随着揭秘一样的快感，逐渐步入导演精心策划的悬疑故事中。有两位大师对限制性叙述运用得炉火纯青，一位是写出《福尔摩斯探案集》的侦探小说大师柯南·道尔，另一位便是悬疑电影大师希区柯克。他们之间的共同点，采取限制性叙述的都是侦探类型作品，观众跟随侦探的脚步，在繁杂毫无头绪的细节中抽丝剥茧，在蛛丝马迹中探寻真相。他们的不同点则在于，柯南道尔用笔写出引人入胜的情节，而希区柯克用镜头营造步步深入的氛围。
