柯南·道尔
影片第20分钟，贫家女的雇主因为临时有事必须离开，贫家女想在离开之前见到德温特先生一面。她帮助雇主打包了行李，马车在酒店外面等着，女雇主则焦急地怕误了火车。贫家女谎称自己在房中落了一本书，趁机打给了德温特告别，可是在洗澡的德温特却错过了。观众也为贫家女捏一把汗，以为他们两个人即将错过彼此，最后贫家女还是找到了德温特，正是因为突如其来的这次变故才让两人的感情火速升温。在这一段近5分钟的戏份中，希区柯克完美展示了“限制性叙述”带来的紧张感，观众也跟随女主角体验了一次“差点错过的爱情”。
- 非限制性叙述
而非限制性叙述指的是观众拥有更全面的视角，也可以称为“上帝视角”。观众们眼睁睁地看着画面中将要发生危险时，却无法提示其中的角色小心。即便此时的场景只是再平常不过的的日常，观众的注意力却始终被即将发生的危险吸引，给平常的生活赋予了极大的戏剧张力。非限制性叙述如今已经被广泛运用于怪兽片、史诗战争片中，如《金刚·骷髅岛》中，观众之所以能够一直保持兴奋的观影状态，就是因为观众在时刻提防怪兽的降临，时刻在担心那群毫无防备的探险队员。
影片第80分钟，贫家女已经成为德温特夫人，她在策划着一场声势浩大的化装舞会。在女管家的挑唆下，她决定穿丽贝卡的同款裙子参加舞会，作为观众的我们都知道她的行为十分不妥，肯定会引起德温特的反感。可德温特夫人还是很认真地准备，直到她欢喜地走下楼梯，观众都一直在等待德温特的爆发。这里很明显就用到了非限制性描述，观众能够得知女管家对德温特夫人的陷害，却只能看着剧情一步步向前发展。
把限制性叙述和非限制性叙述融会贯通，是营造悬念的不二法宝，希区柯克是其中的佼佼者。限制性叙述和非限制性叙述的作用不同，前者能够让观众更有代入感和沉浸感，可以跟着角色一同探索未知；后者则赋予了电影更多的客观感受，让影片更具戏剧张力，同时也为导演提供了更多的创作手段和空间。两者并不是非黑即白，只有在合适的场景中运用合适的叙述方式，才能达到最理想的效果。希区柯克正是对这两种方式的合理运用，《蝴蝶梦》才会有如此惊艳的悬疑氛围。
