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文丨编辑 孙虎的书房
一种电影类型的形成往往意味着诸多“范畴和类聚”，而类型“自17世纪后，它的更专门的用法是表示‘具有共性的作品范畴（主题、风格等）’。”
电影类型片表现出了“对程式（或称惯例、模式、套路、规则）的重视。程式无疑是类型电影的决定性特征与根本因素……有效的主题、形象、叙事、风格等被后来的模仿之作一再运用，并不断得到强化和完善，这些元素是合乎观众的审美需求和欣赏心理的，也是合乎电影的艺术规律的。”
这些程式作为电影的重要类型要素，被观察与识别。
“一些类型片的程式包括特有的电影技巧。……作为一种视觉媒介，电影也能够通过程式化的图解来定义类型片。类型片的图解包括不断的象征性影像，传达着一定的含意。”
因此，在某些电影类型中，在创作的过程中往往形成一定的视觉惯例与程式。
邵牧君曾经说过：“与其说类型电影是一种拍片方法，不如说是一种艺术产品标准化的规范更为合适。这种产品的标准化，必然也包括影像造型风格的标准化，或者说形成影像风格的技巧手段的标准化。”
因此，作为一种重要的电影类型，华语青春电影具有倾向性、集中性的影像叙事特征。
这些集中的影像特征成为华语青春电影重要的类型化符码，为华语青春电影类型化的形成起到了重要作用。
二十世纪九十年代后的华语青春电影通过现实记录式影像铭记青春，通过暴力下的残酷青春影像镌刻青春，通过浪漫怀旧影像唤起青春时光中的创伤回忆，并书写青葱岁月里的清新与激荡。
这些影像惯例在青春故事中不断上演，作为影像叙事程式被固定在华语青春电影中，使华语青春电影成为独具魅力的电影类型。
二、青春中的现实记录式影像二十世纪九十年代后，中国“第六代”导演登上历史舞台，与第五代导演相比，他们有着鲜明的创作特点，他们的创作受到法国电影理论家安德烈·巴赞的影响，采用纪实风格，以记录式的影像方式来拍摄故事片。
